15秒配樂時(shí)代，沉浸式現(xiàn)場(chǎng)能否為音樂人守住初心

烏黑邦硬的凍梨是搖滾音樂人給外界的冷漠表象，用水浸泡后的凍梨則代表了搖滾音樂人內(nèi)心柔軟和狂熱的一面，而最后這盤切開的凍梨向大家展示了內(nèi)在的美好——近日在浙江衛(wèi)視、騰訊視頻、愛奇藝等多個(gè)平臺(tái)開播的《17號(hào)音樂倉庫》第二季上，烏黑邦硬的凍梨展現(xiàn)了搖滾音樂人內(nèi)心的柔軟和狂熱。東北搖滾“老炮兒”梁龍以三種不同狀態(tài)的凍梨作自我介紹，改變了不少觀眾對(duì)搖滾音樂人的固有印象。

  《17號(hào)音樂倉庫》第二季邀請(qǐng)了梁龍、胡夏、白舉綱、希林娜依·高、黃子弘凡這五位全新的音樂主理人，通過音樂人之間的合作、社交和友情展現(xiàn)出溫暖而治愈的節(jié)目氣質(zhì)。

  同時(shí)，節(jié)目中Live House形式呈現(xiàn)的沉浸式音樂演出現(xiàn)場(chǎng)，為觀眾尋找短視頻“15秒洗腦BGM（背景配樂）”之外的音樂類型，提供了一條可行出路。

  “安安靜靜唱歌”的音綜，能否找到別的出路

  Live House是一種發(fā)源于國外的音樂模式，直譯為“現(xiàn)場(chǎng)音樂場(chǎng)所”。根據(jù)2023年中國傳媒大學(xué)發(fā)布的《2022中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展總報(bào)告》顯示，2021年中國國內(nèi)音樂類演出票房收入為47.93億元，其中Live House演出票房收入為10.02億元?！?7號(hào)音樂倉庫》以經(jīng)營Live House音樂現(xiàn)場(chǎng)為節(jié)目抓手，尋求與當(dāng)下流行的大型競(jìng)演類音綜的錯(cuò)位發(fā)展。

  節(jié)目秉持了一貫的水準(zhǔn)，在只有三個(gè)小時(shí)準(zhǔn)備的時(shí)間限制下，主理人們依然留下了讓人難忘的演出：梁龍搖滾版兒歌《種太陽》、希林娜依·高的《喜歡你》、胡夏的《安妮》、前主理人張遠(yuǎn)的《山外》等作品都受到觀眾好評(píng)。節(jié)目播出不久，一位ID為iris的網(wǎng)友寫下觀后感：“輕松愉悅的音綜，沒有狗血，沒有抓馬，太棒了！這里既有精彩的音樂現(xiàn)場(chǎng)，又能看到音樂人們?cè)诒硌荼澈蟮恼鎸?shí)個(gè)性。”

  如何將好的音樂作品推向市場(chǎng)、讓好的舞臺(tái)表演被更多人看見，始終是當(dāng)下音綜市場(chǎng)必須面對(duì)的難題。與市場(chǎng)表現(xiàn)更好的各類“哥哥”“姐姐”大型競(jìng)演類音綜相比，《17號(hào)音樂倉庫》邀請(qǐng)的嘉賓有更單純的音樂屬性，沒有納入淘汰和晉級(jí)等強(qiáng)競(jìng)爭環(huán)節(jié)，也沒有“毒舌樂評(píng)人”之類的營銷話題，于是，保持著音樂人“安安靜靜唱歌”初心的這檔音綜，雖然在音樂圈內(nèi)好評(píng)頗多，但尚未引起廣大觀眾的注意力。針對(duì)體量較小的音綜節(jié)目難以被觀眾“看見、聽見”的現(xiàn)象，杭州師范大學(xué)副教授、流行音樂研究專業(yè)博士趙樸認(rèn)為：“小而美的音綜節(jié)目恰恰可以做到差異化精準(zhǔn)定位，吸引和維護(hù)好特定觀眾人群，在垂類觀眾群體中形成局部熱點(diǎn)。”

  展示豐富的現(xiàn)場(chǎng)音樂場(chǎng)景，平衡觀眾線上線下音樂體驗(yàn)

  面對(duì)短視頻熱曲頻頻“霸榜”年度熱歌的現(xiàn)狀，包括大張偉在內(nèi)的不少音樂人多次發(fā)聲感嘆“音樂豈可淪為BGM”。相形之下，音樂現(xiàn)場(chǎng)所產(chǎn)生的沉浸審美體驗(yàn)，具有短視頻15秒BGM難以企及的珍貴價(jià)值。趙樸認(rèn)為：“通過《17號(hào)音樂倉庫》展示更為豐富的音樂場(chǎng)景，有望以更寬廣的情感共鳴和敘事空間平衡觀眾的線上和線下音樂體驗(yàn)。”

  Live House的觀眾群體以年輕人為主，而《17號(hào)音樂倉庫》第二季的五位主理人給自己制定一個(gè)“超標(biāo)”的挑戰(zhàn)——讓年輕人的父母也加入到Live House中來。為了實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，主理人前往線下熱門越劇《新龍門客棧》取經(jīng)，他們?cè)诓贾贸煽蜅５奈枧_(tái)中親身感受環(huán)境式戲劇帶給觀眾打破“第四堵墻”的沉浸式體驗(yàn)：“沒想到傳統(tǒng)戲曲已經(jīng)發(fā)展到了這種程度。”而希林娜依·高也感悟“潮流是個(gè)輪回”：“不是年齡大了，到了看戲曲的年紀(jì)，而是看戲曲的年紀(jì)下降到了十四五歲。”既然年輕人會(huì)走進(jìn)劇場(chǎng)看越劇，《17號(hào)音樂倉庫》的主理人們對(duì)吸引更多年齡階段的人群走進(jìn)Live House有了更多思考。記者 衛(wèi)中