“法不能向不法讓步” ——新蔡縣人民檢察院干警談電影《第二十條》

通訊員 張琪 牛夢夢

法律是天理，是國法、是人情；法律的權威，來自百姓最樸素的情感期待；法不能向不法讓步；我們辦的不是案子，是別人的一生……

最高人民檢察院影視中心等出品的電影《第二十條》自上映以來，引發社會高度關注。《第二十條》不僅是一部法律題材的電影，更是一部屬于每個人的生活片，會影響一個人的是非觀和正義感。

在情與法的較量下，在事業和家庭的平衡間，在振聾發聵的叩問中追尋樸素的公平正義……觀影后引起了新蔡縣人民檢察院干警們的熱烈反響。

“電影作為文藝作品，文以載道，應該弘揚主旋律，傳遞正能量，表達老百姓的心聲。毫無疑問，在這個層面講，《第二十條》完全做到了。這部電影所闡釋的公平正義的司法精神，激發了廣大老百姓內心深處的共鳴。”該院第二檢察部干警張杰說，“導演張藝謀借助王永強’正當防衛‘這個案件，通過檢察官的所言所行，充分彰顯了公平正義的內核與外延，讓觀眾實實在在地感受到法律的力度與溫度，同時我認為這部電影也是對檢察官這一職業展現最為全面立體的影視作品。檢察官韓明不僅僅是一個專業的法律人、檢察官，更是一個有血有肉的普通人，比如在處理兒子道歉這件事上，他雖然是檢察官，但也要在《權力的游戲》中低頭示弱；再比如面對結案日期的臨近，上級領導的關注，他也有很多無奈和壓力。他就像我們身邊無數普普通通的檢察官一樣，面臨這些現實的困境，他也會掙扎，他也會猶豫，他也有私心，但最后他堅定了理想與信念，扛起了責任與擔當，也找回了為民執法、公平正義的初心。”

“俗話說：人情大不過國法，國法壓不住天理，天理不外乎人情，這三者本身就是內在統一、相輔相成的。”張杰說，“作為一名檢察干警，應該相信正義和勇氣的力量，作出無愧于良心的決定，用真正的公平正義去回應每一個老百姓的訴求、去回應老百姓最樸素的情感期待。”

“正當防衛，是貫穿電影《第二十條》敘事始終的關鍵詞。韓明的兒子看到有同學被霸凌，勇敢伸出了援手；公交車司機張貴生看到女乘客被男子欺負，激憤下將男子砸傷……電影以現實題材、小人物視角為切口，通過藝術的形式講述了法條背后的天理人情。”該院辦公室干警楊理想說，“影片三個案件折射的種種問題，其嚴肅性、沉重性不言而喻。因此，在敘事風格和人物塑造上，張藝謀大膽采用輕喜劇和黑色幽默的方式，塑造了人到中年的韓明在工作上的圓滑逢迎的形象。對兒子“小不忍則亂大謀”的循循勸導；對妻子出于愛和“懼內”的善意謊言。工作上他是沒有棱角、善于察言觀色的小小掛職檢察官，生活中他是和稀泥的高手。影片中這些帶有喜感的橋段，不是單純為了迎合喜劇氛圍而削弱沉重主題的手段，它是一種高明的藝術鋪墊。韓明的唯諾真實展現了一個中年男人的負重前行，這種既視感直抵觀眾心靈。影片在塑造以韓明為核心的基層檢察官群像時，突破了慣有的仰視視角，韓明這一檢察官人物形象性格鮮明接地氣，在家里，他要面對家長里短、兒女情長；工作時，他堅守司法公平正義和職業操守；查案時，在面臨突破司法判例時也有內心爭斗，在作為主辦檢察官下決心對王永強案不起訴時，他以血脈僨張的一大段慷慨陳述，維護法律的公平正義。整部影片對于人物的塑造都緊密圍繞“法理情”來展開，以清晰的層次感賦予人物豐滿的塑造，也使人物實現了真實的藝術升華。”

“一部《第二十條》，勝過幾千篇專業普法文章。”楊理想表示，“作為檢察干警，我們要時刻牢記“檢察辦案，辦的是別人的人生”，執法司法人員的人生信條就是要回應公平正義，要在每一個具體案件中讓正義得以伸張，惡行得到懲處，讓人民群眾在沉重和無奈中看到希望，在人民群眾對民主、法治、公平、正義、安全提出更高需求時有所回應、積極回應、能動回應。”

“電影《第二十條》以刑法第二十條“正當防衛”條款命名，故事原型都來源于社會中發生的真實案件，看完電影，作為檢察工作人員，我不禁深思：法律是什么？公平正義是什么？”該院政治部干警劉娜說，“其實影片中給了我們答案，是天理是國法是人情，公平正義就是回應老百姓最樸素的情感期待。韓明檢察官說：“刑法里的56681字都是在訴說公平正義。”但公平正義的實現并非一蹴而就，要真正讓法律條文里的公平正義落到每一個具體的案件中，需要我們始終堅持追求真相，秉持公平正義，能動履職、發揮檢察情懷。”

“案件對司法人員而言可能只是工作的一部分，但是對當事人來說卻會影響到他們的人生。每一個案件背后都是一個個鮮活的生命，他們的未來、他們的家庭都與我們的決定息息相關。”劉娜說作為司法工作人員，我們應當對每個案件做到“如我在訴”，將這種辦案理念銘記于心，并在實踐中付諸行動，不能只在案件之中做觀影者、觀察者，更要把自己代入進去做親歷者。不僅要在系統中結案，更要在老百姓的心里結案，積極回應人民群眾最樸素的情感期待，努力讓人民群眾在每一個案件中感受到公平正義。