革命歷史題材劇《大道薪火》熱播，主演侯京健解讀角色塑造——不斷更新表演方式展現偉人魅力

由侯京健、張博、王韋智、徐小颯主演的重大革命歷史題材劇《大道薪火》正在央視一套播出。這是侯京健第14次扮演毛澤東，談及這個最熟悉的角色，侯京健坦言，自己在表演時并未感到駕輕就熟，反而更加敬畏，更想突破創新，靠近角色的真實。為此，他放棄了表演設計，通過下意識的生活細節，真實呈現毛澤東的狀態和風采。

用心體會 放棄表演設計

侯京健被不少觀眾評為當下演繹青年毛澤東最為傳神的演員，在此前扮演毛澤東的過程中，侯京健所展現的都是歷史節點或重要時刻的毛澤東，而這次《大道薪火》講述的是1931年到1935年間，毛澤東在受到錯誤路線排擠的情況下，堅定信念、堅持正確的政治理念與軍事革命斗爭路線的歷程。

回憶接演《大道薪火》的緣由，侯京健表示，這主要緣于他與該劇總制片人徐知音和制作團隊幾次愉快的合作。“徐知音擔任制片的《可愛的中國》、宋業明導演的《外交風云》《中流擊水》都是非常精彩的作品。我特別希望能跟這樣的團隊和前輩學習。”

“《大道薪火》這個劇名說的就是‘大道薪火，薪火相傳’，真理之路雖艱，但大道不孤，真理有生命力，光明就會屬于我們。”在侯京健看來，《大道薪火》劇本所反映的這段歷史是以往主旋律題材作品中罕見提及和展現的，它詳細描繪了蘇區時期的這段歷史，并且是以經濟、治國理政的角度去描寫的，這個角度特別新穎。

劇情展現了生活化的毛澤東，呈現了一個與人民無限貼近、具有濃濃生活氣息的革命領袖。劇中，毛澤東上房幫阿婆家開天窗，提著燈籠參加村里的提燈晚會，與民同樂；親自下田插秧，下河抓魚，為同志們做豆腐湯，為孩子做飯；指導干部如何寫好文章，撮合警衛員的婚事；身先士卒地帶領百姓打井，開展蘇區熬鹽運動。

這些細節讓侯京健在詮釋人物過程時，放棄了表演設計，選擇用心去體會。“這是在完成了對人物的心靈感應之后，下意識條件反射的表演狀態。”比如劇中鄭宏不同意去保衛局，我會把他杯子里的酒倒到我自己杯子里，再給他重新倒一杯。這些小細節，包括我系錯衣服、扣子等，體現了當時人物的狀態。

心懷敬畏地 慢慢靠近人物

雖然已在《覺醒年代》《偉大的轉折》《秋收起義》等劇中多次飾演毛澤東，但對于侯京健來說，如何還原人民心中的領袖形象，困難和挑戰依然不小，“塑造《大道薪火》中的毛澤東，最大的困難在于毛澤東的形象對百姓而言深入人心，一代又一代的前輩也在不斷去創作、去塑造。如何還原人民心目中的那個形象，這是一個難點。”

侯京健一直認為，作為演員要貼近人物，“但是對于毛澤東這個角色，他的思想、他的光輝精神，我覺得怎么努力都夠不著，所以只能慢慢地向人物靠近，必須懷著一顆敬畏之心。”侯京健分析，“在敬畏的基礎上，還要打破自己的固有表演，找到突破。既要突破創新，更要尊重事實，在符合觀眾對毛澤東主席形象的認知基礎上，去合理調整、合理突破。”

在《覺醒年代》中，侯京健飾演的是20多歲的毛澤東，此次在《大道薪火》中詮釋的則是40多歲的毛澤東。他說，盡管聚焦的歷史階段不同，但兩部戲都有毛澤東冒雨出場的鏡頭，這讓他印象深刻。“寧都會議”后的那場戲，毛澤東面對很多不理解的聲音，遭受了很多委屈，他沒有再爭辯，只是冒雨一個人前行。表演時，當雨落下來的時候，我想起了在《覺醒年代》里冒雨出場的那個狀態。《覺醒年代》中毛澤東才20多歲，這個時候已經40多歲了，他又走進雨中，同樣是走在泥濘中，此時他身上的責任更大，但尋找光明的決心也更大。”

貼近觀眾 跟上時代需求

談到詮釋偉人的表演心路歷程，侯京健認為，塑造偉人首先是還原。“演員不僅要完成自己的表演，還要傳承歷史責任，去還原當時的歷史、當時的人物。”如何真實還原我們心中的偉人，這首先是我要做的功課。”他說，“第二是人物塑造要極致地接地氣，讓角色變得更加親切。毛澤東是從人民中走出來的，也要走到人民中去，演員要抓住這種狀態，所以塑造角色時，就是讓他生動、鮮明、親切、落地，而且要有他自己獨特的人物魅力。”

侯京健坦言，詮釋偉人在表演上是一個困難的工作，不像表演其他角色時可以自由發揮，演偉人要求必須準確地理解歷史，不論是設計表演方式，還是設計一些細節，都不能偏離歷史，必須嚴格地了解人物。同時，塑造偉人還需要不斷更新自己的表演方法和表演方式，需要多與觀眾交流，尤其是與年輕人交流。

“文藝工作者要了解觀眾需要什么樣的作品，需要什么樣的表演，我們要不斷尋求新的‘打開方式’，才能準確完成自己的表演。”侯京健說，現在的藝術標準和水準要求越來越高、越來越嚴格，藝術更新也會越來越快。“如何完成表演技術的迭代更新，就是要不斷深入生活、不斷貼近觀眾、不斷積累知識，才能完成表演上的進步，才能跟得上時代的藝術需求。”