“演藝之都”閃耀音樂劇星輝

上周，世界音樂劇巨星在京城舞臺閃耀。8月29日、30日，百老匯璀璨夜音樂劇全明星音樂會連續(xù)兩天開唱；9月1日晚，法語音樂劇明星集錦音樂會上演。再加上不久前在京演出多場的法語原版音樂劇《羅密歐與朱麗葉》，僅音樂劇這一個演出門類，京城觀眾就得以欣賞多位世界級巨星的風(fēng)采，豐富的高質(zhì)量音樂劇演出為“演藝之都”增添星輝。

音樂劇明星吉安·馬可·夏雷提、洛朗·班、米開朗琪羅·勒孔特（由左至右）亮相京城舞臺，為劇迷帶來狂歡之夜。九維文化供圖

音樂劇迷“快樂如過年”

“北京你好！”“謝謝！”9月1日晚，在天橋藝術(shù)中心上演的法語音樂劇明星集錦音樂會上，憑借《搖滾莫扎特》揚名全球的音樂劇巨星米開朗琪羅·勒孔特?zé)崆榈赜弥形南蛴^眾問好，與他一起登臺的還有洛朗·班、愛拉達·達妮等五位音樂劇明星，一首首音樂劇金曲聯(lián)唱，將現(xiàn)場熱度越推越高。

從音樂劇《漢密爾頓》中的《漢密爾頓》組曲，到音樂劇《貓》的《回憶》，從音樂劇《羅密歐與朱麗葉》的《世界之王》，到音樂劇《悲慘世界》中的《我曾有夢》，再到《搖滾莫扎特》的《紋我》……上周，北京進入音樂劇“金曲時間”，世界名作在家門口接連唱響，音樂劇迷大呼“快樂如過年”。

登臺兩場集錦音樂會演出的都是世界音樂劇舞臺的頂尖明星，雖然集錦音樂會呈現(xiàn)的不是完整版劇目，但他們的唱功和演技全場在線。米開朗琪羅·勒孔特身穿皮衣皮褲，一開口就用搖滾風(fēng)將舞臺變成《搖滾莫扎特》的主場。洛朗·班則興奮地從舞臺上跳到觀眾席，繞場一圈給觀眾帶來沉浸式體驗。

在奉上精彩表演的同時，這些明星演員在場外也充分體驗了中國及北京文化。集錦音樂會上演前一晚，在觀眾見面會上，幾位演員興高采烈地學(xué)寫了毛筆字。現(xiàn)場，米開朗琪羅·勒孔特將觀眾的熱情通過手機分享給了自己遠在歐洲的親友。

“短時間內(nèi)這么多名家名作齊聚北京，說明北京是增進中外民心相通、促進文化藝術(shù)交流的重要橋梁與紐帶，充分體現(xiàn)了北京文化市場的活力。”中國文化管理協(xié)會副主席兼演藝工作委員會會長宋官林說。

“雙向奔赴”促名家名作來京

今年3月末，文旅部宣布恢復(fù)受理和審批涉外營業(yè)性演出，僅過了一個月，法語原版《羅密歐與朱麗葉》就官宣了北京場演出，7月如期上演；法語音樂劇明星集錦音樂會7月官宣，9月初登臺。作為這兩個演出項目背后的運營者，九維文化董事長張力剛介紹，法語音樂劇明星在短短幾個月中頻繁來華登臺，是中法雙方都期待已久的“雙向奔赴”。

早在去年11月，張力剛就前往法國，與法方洽談這兩個項目。“一般這種涉外演出項目，需要提前一兩年甚至兩三年預(yù)定。”張力剛說，外方的處事風(fēng)格是“不見兔子不撒鷹”，只有先簽了演出合同，對方才會去與演員簽約，更何況這些知名音樂劇演員常年在歐洲、加拿大等地演出，臨時談演出合同，檔期非常難約。

在多種不確定性疊加的情況下，雙方依舊愿意繼續(xù)洽談，也得益于多年合作帶來的充分信任。“這是一場冒險，但我們成功了。”張力剛感慨，無論是法方團隊還是演員，他們都期待來北京演出。

　交流互鑒將提升本土創(chuàng)作

“北京是全國文化中心，更在積極擁抱世界，一定會做出全國文化中心的表率。”張力剛說，對于演出方，在北京安排演出有獨特的意義，無論是計劃在國內(nèi)巡演三四個月的原版大戲，還是需要在一個月內(nèi)完成全國巡演的音樂劇集錦音樂會，北京必安排在前幾站。未來，《唐璜》《悲慘世界》等作品都會在京上演，俄羅斯原版音樂劇《惡魔奧涅金》還會在北京開啟國內(nèi)首站演出。

海外原版音樂劇及作品音樂會的引入，進一步活躍了音樂劇市場，業(yè)內(nèi)專家普遍認為，這也為國內(nèi)音樂劇產(chǎn)業(yè)及音樂劇人帶來機遇與挑戰(zhàn)。“在前幾年海外劇團無法入境的空窗期，國內(nèi)觀眾更多欣賞原創(chuàng)劇目，現(xiàn)在海外劇目到來，豐富了演出市場的內(nèi)容，必然會對本土劇目帶來競爭，但也是一個機遇。”北京演出行業(yè)協(xié)會會長張海君說，近年來中國音樂劇飛快發(fā)展，北京出現(xiàn)了很多藝術(shù)團體從事音樂劇的創(chuàng)作和演出，其中還有中國東方演藝集團、北京演藝集團這樣的“藝術(shù)國家隊”，創(chuàng)作實力不俗，“中國的創(chuàng)作者在創(chuàng)作審美、創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方式方面需要與其他國家的創(chuàng)作者交流互鑒，共同前進。”

他山之石，可以攻玉。宋官林也認為，音樂劇作為舶來品，進入中國已有一段時間，將優(yōu)秀海外音樂劇和音樂劇人作為鏡子，有助于我們從理論到實踐不同層面對這個行業(yè)進行梳理。在他看來，中國音樂劇正處于尋找獨特審美角度和表達方式的關(guān)鍵階段，“未來的中國音樂劇要講好中國故事，在世界音樂劇舞臺上打出中國氣派。”