上芭原創(chuàng)大戲《歌劇魅影》登臺(tái)國(guó)家大劇院，為世界經(jīng)典賦予中國(guó)解讀

輝煌華麗的巴黎歌劇院里，名流雅士為精彩的芭蕾表演熱烈喝彩，冉冉升起的新星柯莉斯汀招致了排擠與報(bào)復(fù)，但也獨(dú)得“魅影”青睞……8月18日至20日，上海芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)大戲《歌劇魅影》登臺(tái)國(guó)家大劇院。自1911年法國(guó)作家加斯通·勒魯發(fā)表同名小說(shuō)以來(lái)，《歌劇魅影》被各種藝術(shù)形式不斷搬演，音樂(lè)劇更是風(fēng)靡全球。如今，中國(guó)藝術(shù)家為這個(gè)經(jīng)典不衰的IP留下了自己的印記，在世界范圍內(nèi)，這是第一部以芭蕾語(yǔ)匯演繹《歌劇魅影》文學(xué)原著的全時(shí)長(zhǎng)芭蕾舞劇。

芭蕾舞劇《歌劇魅影》匯集了一支高度國(guó)際化的團(tuán)隊(duì)，英國(guó)編舞大師德里克·迪恩、為BBC版《傲慢與偏見(jiàn)》配樂(lè)作曲的卡羅·戴維斯、男版《天鵝湖》服裝設(shè)計(jì)雷茲·布拉澤斯頓、音樂(lè)劇《媽媽咪呀！》燈光設(shè)計(jì)霍華德·哈里森、多媒體設(shè)計(jì)師妮娜·鄧恩等藝術(shù)家齊聚于此。他們將原著小說(shuō)中的女主角、歌唱新星柯莉斯汀轉(zhuǎn)變?yōu)榘爬傥枵撸M(jìn)而打造了一個(gè)無(wú)比瑰麗奇幻的舞臺(tái)世界。

在舞美呈現(xiàn)層面，這一版《歌劇魅影》通過(guò)布景、燈光、多媒體影像的交織共融，讓故事在單調(diào)冰冷的排練廳、富麗堂皇的歌劇院、滿月當(dāng)空的天臺(tái)、“魅影”棲身的巢穴等場(chǎng)景中流動(dòng)轉(zhuǎn)換，把《歌劇魅影》歷來(lái)引人入勝的驚悚與美麗、殘酷與純真、冰冷與炙熱的多面性表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

盡管音樂(lè)劇《歌劇魅影》的眾多唱段早已深入人心，卡羅·戴維斯為這部芭蕾舞劇創(chuàng)作的配樂(lè)仍然煥發(fā)了獨(dú)特的光彩，流暢優(yōu)美的旋律承托起劇情的起承轉(zhuǎn)合，塑造出扭曲孤獨(dú)的“魅影”、堅(jiān)韌溫柔的柯莉斯汀等一眾角色的鮮明特質(zhì)。

在表演層面，作為“新古典風(fēng)格的戲劇芭蕾”，《歌劇魅影》對(duì)舞者的肢體和情感表現(xiàn)張力提出了極高的要求。在“魅影”飾演者之一、上芭首席主要演員吳虎生身上，這種張力尤其顯著，無(wú)論是“魅影”的自卑敏感，還是面對(duì)柯莉斯汀時(shí)迸發(fā)出的近乎占有欲的傾慕，吳虎生對(duì)角色的詮釋都展現(xiàn)出了令人過(guò)目難忘的不俗實(shí)力。

與此同時(shí)，《歌劇魅影》充分考慮了芭蕾藝術(shù)獨(dú)特的觀賞性，借助演出、舞會(huì)場(chǎng)面，以“戲中戲”的古典芭蕾大雙人舞等工整段落展現(xiàn)出舞者的技術(shù)功底，構(gòu)思相當(dāng)巧妙。

但需要直面的是，首演于今年5月的《歌劇魅影》作為一部嶄新問(wèn)世的作品，仍有精進(jìn)的空間。比如，許多觀眾提及，柯莉斯汀與戀人在天臺(tái)上互訴衷腸等片段可以再做精簡(jiǎn)、核心人物“魅影”則可以酌情增加一些技術(shù)動(dòng)作等，進(jìn)一步凝練觀感節(jié)奏，加深重要人物的性格刻畫。

總體來(lái)說(shuō)，在美學(xué)意義的構(gòu)建上、在為世界經(jīng)典賦予中國(guó)解讀的使命上，芭蕾舞劇《歌劇魅影》樹(shù)起了一道標(biāo)桿。

“看到我們自己做出了一部這么精致的芭蕾舞劇，坦白說(shuō)，我很驚訝，也很欣慰。”觀眾方女士說(shuō)。此前，她遺憾錯(cuò)過(guò)了《歌劇魅影》的上海首演，這次趁著到北京出差的機(jī)會(huì)走進(jìn)國(guó)家大劇院一飽眼福，作品恢弘壯闊的氣度給她留下了相當(dāng)深刻的印象。短短幾個(gè)月間，一部新作在上海、北京兩座文化重鎮(zhèn)相繼亮相，“城市之間友好良性的文化交流，讓身為觀眾的我們覺(jué)得很幸福。”