人藝新排《海鷗》如何演繹世界經(jīng)典
摘要：??此次的《海鷗》是一次對(duì)作品本身以及舞臺(tái)樣式的雙重解讀，樂(lè)隊(duì)更作為參與者貫穿始終，原創(chuàng)的現(xiàn)代音樂(lè)和古典音樂(lè)在舞臺(tái)上同時(shí)碰撞，油畫(huà)質(zhì)感的布景、古典鋼琴、滿(mǎn)臺(tái)的皮箱營(yíng)造出至簡(jiǎn)又深邃的舞臺(tái)。??李越飾演的男主角科斯佳賦予了角色更多青年人的思考，努力尋找著角色的“毀滅感”；
契訶夫的代表作《海鷗》并不好排，象征意味和俄羅斯的貴族氣無(wú)疑是中國(guó)演員最難駕馭的兩大屏障。近日，北京人藝新排作品《海鷗》登臺(tái)曹禺劇場(chǎng)，演了太多契訶夫劇作又一直心儀這部《海鷗》的濮存昕，此次以導(dǎo)演身份參與創(chuàng)作，世界經(jīng)典也因此有了這位表演藝術(shù)家眼中版本的演出樣式。
《海鷗》自誕生之日起就在世界舞臺(tái)久演不衰。作為一部世界經(jīng)典，作品對(duì)于生活本身以及人精神世界的描摹和揭示，讓觀眾可以跨越時(shí)間和文化的距離，尋找與當(dāng)下的聯(lián)結(jié)。 “把一下經(jīng)典作品的脈，當(dāng)中都有一種關(guān)懷和憐憫。”濮存昕說(shuō)道，這也是契訶夫作品最大的魅力。“我們?cè)趯ふ移踉X夫在劇中探討了什么。他賦予海鷗人的意義，每個(gè)人都是一只海鷗，想要飛翔，但是最終都沒(méi)有飛起來(lái)，這是生活和生命本身的問(wèn)題。”濮存昕介紹說(shuō)，契訶夫在劇中沒(méi)有做出定義，他留給舞臺(tái)的思索，也會(huì)一直伴隨觀眾。
此次的《海鷗》是一次對(duì)作品本身以及舞臺(tái)樣式的雙重解讀，樂(lè)隊(duì)更作為參與者貫穿始終，原創(chuàng)的現(xiàn)代音樂(lè)和古典音樂(lè)在舞臺(tái)上同時(shí)碰撞，油畫(huà)質(zhì)感的布景、古典鋼琴、滿(mǎn)臺(tái)的皮箱營(yíng)造出至簡(jiǎn)又深邃的舞臺(tái)。值得一提的是，舞臺(tái)上聳立的十米大樹(shù)，從開(kāi)幕被推上，到最后轟然倒下，也傳遞出全劇極強(qiáng)的象征意味。而轟然倒下的大樹(shù)與一起落下的幕布，更預(yù)示著科斯佳心中舞臺(tái)以及他心中小世界的坍塌。
本次北京人藝以全青年演員陣容來(lái)演繹這部作品，劇中的演員有的為了角色提前半年學(xué)習(xí)樂(lè)器，有的全方位展現(xiàn)了自己的彈唱功底，有的則在舞蹈和肢體上下足功夫，各自展示了才華。這一切都是為了讓角色更鮮明、生動(dòng)、有個(gè)性，而濮存昕對(duì)表演的要求則是每個(gè)人一出手、一張嘴，沒(méi)有羞澀和躲避，要將角色意圖極其明確地傳遞給觀眾。
李越飾演的男主角科斯佳賦予了角色更多青年人的思考，努力尋找著角色的“毀滅感”；妮娜的飾演者李小萌則將創(chuàng)作過(guò)程視作與妮娜并肩而行，不斷受到精神上的補(bǔ)給和滋養(yǎng)；飾演科斯佳母親伊琳娜的孫翌琳，在舞臺(tái)上邊彈邊唱，展現(xiàn)了人藝青年演員全方位的實(shí)力；作家特里果林的扮演者李勁峰則努力用生活化的表演來(lái)打破外國(guó)角色與中國(guó)觀眾的距離感。（文/記者 郭 佳）
責(zé)任編輯：付 琳
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