[第十屆黃河戲劇節(jié)展演評論]舊珠煥異彩“樊戲”展新姿――觀《花媚娘》展演有感瑣談

作者 劉紹云

2023年4月12日晚，上蔡縣常青藤戲曲藝術(shù)傳媒有限公司新近改編“樊戲”《花媚娘》在駐馬店群星劇場演出。滿篇的血和淚，滿臺的情與恨，劇中所展現(xiàn)的花媚娘面對貧困交加的窘迫，不甘受辱舍身除惡的壯舉，塑造了一位古代弱女子敢于向封建社會惡勢力做頑強抗?fàn)幍谋瘎∥枧_形象。演出期間，劇場觀眾掌聲不斷，反應(yīng)熱烈，可以預(yù)期這將是一部可以保留、長期演出的“吃飯戲”。

化繁為簡 用活“加減”法則

樊粹庭先生一生寫劇本60余部，相當(dāng)一部分作品已成為戲劇寶庫中的寶典。但也必須看到樊粹庭畢竟是上個時代的人物，不可避免地要受到那個時代各種因素的制約，自有其局限與不足。如何對其作品進行“創(chuàng)新性發(fā)展、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”，再賦新彩發(fā)揚光大，成了戲劇人不懈追求。經(jīng)過多年的藝術(shù)實踐，出現(xiàn)了《義烈女》、《滌恥血》、《大宋英烈》、《尋兒記》等不少成功的范例，這激起了著名農(nóng)民劇作家陳玉德牛刀小試的創(chuàng)作沖動，幾經(jīng)修改的《花媚娘》改編取得了今天的可喜成果。

這個劇目是樊粹庭先生上世紀四十年代創(chuàng)作的一部作品。故事發(fā)生在隋煬帝時代，賣卜瞎老漢周算靈被惡棍毆打至重傷，其子周大義又被官府抓去開挖運河，花媚娘因加徒四壁呼救無門，無錢為公爹療傷治病，在幾位惡紳財主的暗算下，萬般無奈淪為“暗娼”，而又對公爹謊稱大義在外居官寄銀養(yǎng)家。周大義從河工地潛回，花媚娘愧對丈夫，服鉛粉倒在周大義的臂腕上含恨而去。全劇十五場，包括隋煬帝、蕭皇后、眾大臣有名有姓者二十余人，加上家丁、公差、河工人就更多了。幾句道白加上“翻燒餅”似的反復(fù)吟唱，顯得劇情拖沓、劇本冗長，不太適合當(dāng)代觀眾審美趣味。為此劇本在保留了原故事的主要情節(jié)、人物、對場次重新安排，唱段另鑄新詞，把原來的十五場縮減為六場，三十多位出場人物精減為十一人，變公爹周老漢為公婆，從而使文本變得精煉集中，主要人物形象更加鮮明。如老本為交代故事發(fā)生的時代背景，竟用《媚主》、《逢惡》、《拉夫》三場戲作為鋪墊，改編的文本直接將其刪除，用花媚娘另鑄的新詞做了交待。還有第四場的《選女》，第六場的《虐民》等僅起到過場轉(zhuǎn)換的作用?，F(xiàn)有的文本將其大刀闊斧地砍掉，用花媚娘的唱詞、道白，取代了皇上與眾臣開挖運河的決策過程。隋煬帝等一班眾臣沒有了，觀眾在舞臺上看到的都是與花媚娘相關(guān)聯(lián)的人物，如丈夫周大義、公婆、穿針引線的錢婆、惡紳胡金財和幾位河工，而花媚娘的戲份明顯增加了。“樊本”中花媚娘的唱詞安排也不算少，但相對有些散亂。改編后的唱詞鋪陳細膩合理、排比得當(dāng)、對仗工整、警句迭出，音樂性強，或敘事、或抒情，比原本增色不少?？梢哉f改編后的《花媚娘》從編劇理念、劇本結(jié)構(gòu)、再到舞臺呈現(xiàn)，貫徹了“加減”原則，取得了以少勝多的藝術(shù)效果。

多元推進 增強藝術(shù)魅力

《花媚娘》導(dǎo)演調(diào)度層次清晰，一線貫穿，干凈利索。節(jié)奏把握跌宕起伏，張馳有度，全劇首尾相顧，展現(xiàn)了魯迅先生“悲劇就是把人生有價值的東西毀掉給人看”的認知，從而激起觀眾的悲憤與抗?fàn)幍那榫w，提高人們的思想情操和識辨能力。如第一場《一廂情愿》，花媚娘、家院、胡金財三個人物，四個情節(jié)點?；哪餅楣刨I藥治病，在“哀告鄉(xiāng)鄰借親友”無果的情況下，“無奈再往胡府走”。胡府老家院對媚娘家境和孝心深表同情與贊許，待向胡老爺稟報后，手捻佛珠的胡金財不屑一顧，經(jīng)過家院“多少借濟于她勝造七級浮屠”的勸說，同意取兩枚銅錢打發(fā)于她。當(dāng)胡金財無意間窺視到媚娘的美貌時，態(tài)度大反轉(zhuǎn)，兩枚銅錢變成了兩貫銅錢，并責(zé)怪家院“老而無用”。于是便主動與媚娘挑逗接近，贊媚娘“如花似玉怎么會掉到周家這個窮窩”。在離間不成之際，又親手把兩貫銅錢“贈與媚娘”，媚娘“感謝”之余，匆匆告辭。胡金財還踮起腳跟兒遠眺，并自言道，“可惜他不是我的”，并交代家院再取元寶兩個，欲到村西胭脂坊求錢婆牽線搭橋。媚娘的溫柔孝順、胡金財?shù)膫紊疲ǚ鹜剑┴澯?、家院的老成友善，通過三個人層次分明的戲曲動作、電子屏上啞語表演、前區(qū)的演唱、紗幕后的密謀策劃和幕后凄厲的鞭聲、迫使花媚娘就范的危機設(shè)計，豐富了《花媚娘》的舞臺內(nèi)容。演出謝幕之時，方知主創(chuàng)團隊的兩位導(dǎo)演馮欣欣、馮笑笑，競是藝術(shù)碩果累累又年紀輕輕的女生，呀！戲曲傳承自有后來人之感在筆者心中陡然倍增！

無情不動人，無技不驚人。悲劇人物花媚娘面對各種陷阱、危機、困難，被迫自盡，由此而產(chǎn)生的彷徨、無奈、掙扎等心理活動，都要通過飾演者李瑩的唱腔、肢體外化進行展示。李瑩音質(zhì)清脆、純正、甜美、吐字真，運腔正。她飾演的媚娘妝容淡雅、人物清秀端莊，美麗善良，演員做戲規(guī)范細膩，嫵媚傳神?！兑辉V衷腸》三十余句的敘事大唱段，凸顯她表演沉穩(wěn)，唱腔收放自如、不疾不徐的特點。“逼婚惹怒媚花娘”具有爆發(fā)點的激憤唱段，結(jié)合演員跪步、跑圓場、耍水袖、下高等一系列程式化戲曲動作，出色完成了花媚娘從形象到精神的重塑，徹底擺脫了“樊戲”中暗娼的陰影。扮演彩旦錢婆兒的劉梅青、扮演老丑胡金財?shù)目艹捎?，做戲?qū)哟畏置鳎e白戲謔調(diào)侃，表演詼諧夸張，場內(nèi)不斷爆發(fā)出掌聲，顯現(xiàn)了文戲丑角的表現(xiàn)力和感染力。扮演周大義的張啟東，亮相英俊大方，音色厚實，周母的飾演者宋俊青情感飽滿，他們都較好的完成了角色賦予的任務(wù)。

音樂是戲曲的靈魂。一個劇目的唱腔音樂，符合不符合人物情感，旋律是否流暢耐聽，能否與觀眾產(chǎn)生共鳴，決定著這個劇目的存活與發(fā)展。

著名戲曲音樂作曲家陳嶺先生是《花媚娘》一劇的唱腔設(shè)計，固本創(chuàng)新，剛?cè)嵯酀?，在與戲劇內(nèi)容結(jié)合的過程中，最大限度地發(fā)揮了戲曲音樂的特長與優(yōu)勢。唱腔音樂自始至終緊緊地圍繞著戲劇內(nèi)容服務(wù)，積極地推動著戲劇情節(jié)發(fā)展，強烈地渲染著戲劇矛盾的氣氛，給觀眾留下了深刻印象。如花媚娘的主題音樂始終貫穿于全劇的人物活動中，既保持豫劇地域文化特色，又極富時代感?；哪飩鹘y(tǒng)技藝的水袖功，配以動感十足、張力強烈的音符，讓女主人公在熊熊烈火中更顯其人格魅力，其豐富的創(chuàng)作手段，滿足、適應(yīng)了現(xiàn)代觀眾對音樂藝術(shù)性和時代感的欣賞。

舞臺美術(shù)裝置簡約素靜，前區(qū)一桌兩椅，給表演留出了空間，后區(qū)（家景）有四頁電子屏通過投影，鮮明的對比出兩場不同的結(jié)婚儀式和兩戶家境的懸殊，貼切的服務(wù)于文本所表現(xiàn)的官紳勾結(jié)、欺壓百姓、社會黑暗、惡道橫行的封建社會縮影。

戲曲表演、音樂唱腔、舞臺美術(shù)、燈光效果在導(dǎo)演的總體布局中相互融合渾然一體，讓觀眾在心靈震撼中欣賞到悲劇之美。

守正創(chuàng)新 注入時代內(nèi)涵

新改編的《花媚娘》劇目不僅對原著進行塑造人物、故事剪裁、情節(jié)架構(gòu)等方面獨具匠心，另辟蹊徑，更重要的是改編者對原著主題的升華下足了功夫，這一點也是改編原著成功的一大亮點。全劇在人與事的互相托舉中完成題旨，從中尋找花媚娘的人生軌跡，探尋她的精神情感，披露和鞭撻封建社會鄉(xiāng)紳與官府沆瀣一氣、狼狽為奸的卑鄙和暴行。新改《花媚娘》劇本雖沒有睥睨天下的雄偉壯闊場景，也沒有令人血脈賁張的江海奔騰的巨濤畫面。但是，真摯的情與愛、切齒的惱與恨、題材的深沉和人物的悲劇性水乳交融，意象地產(chǎn)生含蓄精妙的藝術(shù)效果，完美體現(xiàn)一種高揚的人格精神和可敬的道德情操。蘊含著我們民族的人文情懷、價值理念和道德規(guī)范。充滿哲理的戲劇境界，濃郁的人文精神和跳動的時代脈搏，達到震撼人心的思想深度、精神高度和情感厚度。特別是第六場花媚娘含恨秉燭、火燒洞房，更演繹展示花媚娘的控訴吶喊與拼命抗?fàn)?，從而贊美和頌揚古代弱女堅強不屈的民族崇高精神。恰好印證了劇中：“媚娘英魂終不散，化作悲歌萬古揚”的凄美絕唱！

從藝術(shù)本體上說，戲曲現(xiàn)代化就是戲曲藝術(shù)的守正創(chuàng)新，是在遵循戲曲美學(xué)和藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，融入時代精神、現(xiàn)代理念，尊重戲曲美學(xué)和大眾審美趣味。劇中花媚娘年輕貌媚，心底善良，對婆母一片孝心，對丈夫一往情深。肯定的的說，她不但是千百年來受人喜愛的好女子，也是備受現(xiàn)代人熱捧的好賢妻。