春風(fēng)大雅寫(xiě)牡丹——記著名畫(huà)家李新國(guó)

文/樊婉婉

一

西方有這么一句古諺：狐貍知道很多事情，但是刺猬知道一件大事。以此喻人的話，我想，李新國(guó)應(yīng)該就是那個(gè)具有刺猬思維的人吧：一直都在做他孜孜以求的那件大事——為大雅牡丹賦形寫(xiě)神。

是的，他已畫(huà)牡丹四十年。

從整飭嚴(yán)妝的工筆長(zhǎng)卷，到自如揮灑的脫略寫(xiě)意，牡丹在他筆下各具情態(tài)：栩栩如生的、風(fēng)采翩翩的、詩(shī)情畫(huà)意的、“得意忘形”的……

年屆七旬的李新國(guó)畢業(yè)于西安美院。當(dāng)年，在定位創(chuàng)作方向上，造型能力突出的他，既沒(méi)有選人物，也沒(méi)有選梅蘭竹菊，出人意料選擇了師生們眼中的“冷門(mén)”——牡丹。

牡丹是國(guó)色天香，但國(guó)畫(huà)史上，牡丹畫(huà)卻是一個(gè)雅與俗爭(zhēng)議不斷的微妙題材。雖說(shuō)歷代有很多書(shū)畫(huà)家喜畫(huà)牡丹，但周敦頤一篇《愛(ài)蓮說(shuō)》，用牡丹諷喻世人追求榮華富貴的俗態(tài)，打壓了不少清高文士畫(huà)牡丹的興致。時(shí)下，民間雖喜牡丹“花開(kāi)富貴”，但大江南北城鄉(xiāng)廳堂里懸掛的牡丹畫(huà)，卻多為畫(huà)匠行畫(huà)，用色甜膩，造型呆板，怎一個(gè)俗字了得 。

他要挑戰(zhàn)牡丹畫(huà)——去俗！

給國(guó)花牡丹大雅的面貌，是他的夢(mèng)想。

“看牡丹，你看跟我看，可能有很大的區(qū)別。幸福人看的是她外貌的華麗，我找的是她的幸福境界。”

“牡丹象征富貴，可是在我眼里，她的富貴是歷經(jīng)滄桑、凌霜傲雪掙出來(lái)的。冬天牡丹不怕雪壓，越壓春天她起的越高。牡丹沒(méi)有嚴(yán)寒花朵開(kāi)不大。牡丹的這個(gè)特性、這個(gè)精神我喜歡：要積蓄力量，要開(kāi)花。”

從此，便是一花一世界。

似與牡丹有密約，年年奔赴洛陽(yáng)城。

“意態(tài)天生異，轉(zhuǎn)看看轉(zhuǎn)新”。一個(gè)人在姹紫嫣紅的牡丹園里寫(xiě)生、癡坐，在落英滿地的花叢中揣摩、徘徊。他在尋找最美的表達(dá)。

其于藝道孜孜矻矻，極盡盤(pán)桓曲折。十年光陰，完成三幅百米工筆長(zhǎng)卷，說(shuō)是畫(huà)界罕見(jiàn)壯舉亦不為過(guò)，略見(jiàn)他熱忱探索的足跡。

激情迸發(fā)，創(chuàng)作常常廢寢忘食。有一天，眼前一黑，他累暈在畫(huà)案前。

1999年，第三幅百米工筆長(zhǎng)卷《國(guó)花頌》走進(jìn)了中央電視臺(tái)，李新國(guó)接受了主持人趙忠祥對(duì)他的創(chuàng)作訪談。大體量、史詩(shī)般的百米畫(huà)卷，寸寸錦繡，讓觀眾看到了國(guó)花沉郁磅礴的風(fēng)雅和大美。

2001 年，李新國(guó)應(yīng)邀赴歐洲進(jìn)行藝術(shù)交流。

2003年開(kāi)始，李新國(guó)寫(xiě)意牡丹畫(huà)展相繼在河南博物院、北京小湯山、武漢一二美術(shù)館、嶺南美術(shù)館等地展出。

2004 年 ，李新國(guó)應(yīng)邀為國(guó)務(wù)院辦公廳創(chuàng)作了巨幅寫(xiě)意牡丹《神州春色》。

二

據(jù)說(shuō)一位記者，一聽(tīng)李新國(guó)畫(huà)的是牡丹，就嫌俗，拒絕應(yīng)邀觀看。幾年后李新國(guó)在鄭州辦展，她看后卻滿是驚嘆、相見(jiàn)恨晚：真的想不到，他的牡丹畫(huà)是這樣的！

原來(lái)牡丹可以這樣畫(huà)！

是啊，牡丹畫(huà)人人見(jiàn)過(guò)，可又有多少人見(jiàn)過(guò)這樣的牡丹畫(huà)呢！

李新國(guó)的牡丹，一見(jiàn)側(cè)目、再見(jiàn)嘆服、三見(jiàn)傾心。

傳統(tǒng)的文人牡丹畫(huà)是這樣的：花型豐滿，設(shè)色典雅。筆墨、氣韻雖無(wú)可挑剔，卻如同標(biāo)本，未免過(guò)靜，也未免單薄。

李新國(guó)的牡丹，之前的工筆有多嚴(yán)謹(jǐn)、工整，現(xiàn)在的寫(xiě)意就有多自洽、靈動(dòng)，在傳統(tǒng)的認(rèn)知之外還有更迷人的生機(jī)情態(tài)。

“嬌欲語(yǔ)，巧相扶。不妨老干自扶疏”，老辣的用筆設(shè)墨飽含洶涌浩蕩的情緒，枝干奇崛粗礪，鐵骨錚錚，墨點(diǎn)雨點(diǎn)紛飛氤氳，花葉花影疏密交錯(cuò)，震撼人心，一掃傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)里牡丹的千嬌百媚。

而立之年欣逢改革開(kāi)放的李新國(guó)，秉承“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的理念，將輝煌壯觀的牡丹氣象，附麗于春潮涌動(dòng)的時(shí)代精神，取勢(shì)求活，思變創(chuàng)新。

他的牡丹，立意蒼茫，章法大膽，具清剛之氣，婀娜之韻，磅礴之勢(shì)。牡丹的形象變幻無(wú)窮，既柔情萬(wàn)種，又奇崛崢嶸。畫(huà)面幽微、深秀，春意從蒼茫中溢出，《呼喚》呈現(xiàn)的就是這樣的“渾厚華滋”；《國(guó)花崢嶸》是春天即興而作的巨幅，寫(xiě)東風(fēng)春來(lái)的欣喜，林木山石掩映，花枝敷色馥郁，是氣勢(shì)浩蕩的牡丹圖佳構(gòu)。為汶川大地震而作的《五月雪》，廢墟之上殘枝之下，一叢頑強(qiáng)的紅芽挺立，時(shí)代國(guó)花的浴血精神也呼之欲出！

他常在筆與墨，色與水、剛與柔、濃與淡、混沌與精微、幽暗與燦爛之間，用心斟酌。筆墨技法豐富，剛?cè)岵?jì)，正是石濤所言下筆“開(kāi)生面”也。

跟年輕時(shí)不同，他不再去畫(huà)那個(gè)最大最美的牡丹，他想畫(huà)的，也許是一朵已經(jīng)凋落枯萎的牡丹，那樣的懷有心事的牡丹。

“咱是把牡丹比成咱的生命了。我是沿著生命的足跡去畫(huà)牡丹的 。”

于此超越。

這個(gè)擅作巨幅的大手筆，近500幅牡丹作品中，8-20米的大幅作品就有30幅。對(duì)牡丹如癡如醉的深度解讀，高超的筆墨駕馭能力，形成了他佳作紛呈、精品多、畫(huà)展多的創(chuàng)作“嘉年華”奇跡。

2006 年，《國(guó)花頌》獲全國(guó)牡丹藝術(shù)大展金獎(jiǎng)。同年，在河南博物院舉辦畫(huà)展。次年，又在武漢舉辦畫(huà)展。

2008年，斬獲第二屆花鳥(niǎo)畫(huà)全國(guó)名家邀請(qǐng)展一等獎(jiǎng)。同年，出版《李新國(guó)作品集》。

2012 年和2013年，分別在嶺南美術(shù)館和湖北美術(shù)館舉辦畫(huà)展。

跳出牡丹畫(huà)的種種窠臼，挖掘牡丹精神，幾十年來(lái)“文心繪境”，自臻高格，終成一家面貌。

李新國(guó)的矚目成就，贏得了畫(huà)壇名家們的高度認(rèn)可和推重。劉文西為武漢“李新國(guó)藝術(shù)館”題寫(xiě)?zhàn)^名，楊之光為《李新國(guó)畫(huà)集》題寫(xiě)書(shū)名，母校張之光說(shuō)“李新國(guó)是西安美院的驕傲”。

三

李新國(guó)喜讀老莊。

莊子曾在《逍遙游》中，寫(xiě)一個(gè)能夠脫離羈絆、一飛沖天的大鵬，而他所向往的就是這樣一只充滿力量的大鵬。

他要在牡丹畫(huà)的世界里來(lái)一場(chǎng)逍遙游。

他的牡丹，是沖破霜雪而來(lái)的生機(jī)，是掙脫羈絆的生命頌歌。

莊子的混沌哲學(xué)，是“天放”境界，“光而不耀”，有“潔凈幽微”之妙 ，李新國(guó)很受啟發(fā)。正是在癡迷沉醉、陶然忘機(jī)的“混沌”里，他體驗(yàn)到了牡丹世界的“幽暗與深沉”。

他的牡丹，從熱烈的紅到明媚的粉，再到多層次的墨和灰，是筆墨經(jīng)年沉淀后意味深長(zhǎng)的凝煉。

他的詩(shī)情畫(huà)意，是在俗世的塵埃和崎嶇坎坷里，濯煉、頌贊牡丹光采的青春、耀眼的芳華、從容的氣度。

那是牡丹穿越冰霜的力量。

站在一幅幅牡丹圖面前，渾厚高華之氣撲面而來(lái)，似有石濤簡(jiǎn)括筆意的清脫，又似有吳昌碩酣暢筆墨的格致，卻又有獨(dú)樹(shù)一幟的健朗之質(zhì)、拙樸之趣、恢弘之氣。一簇簇，一叢叢，走心打眼三二朵，王者之風(fēng)攝人心魄，一個(gè)屬于牡丹的世界徐徐打開(kāi)：清貴的形色，沉郁的蓬勃，深邃的大雅……

你恍然，他，屬于牡丹。

人物簡(jiǎn)介：李新國(guó)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)牡丹芍藥協(xié)會(huì)職業(yè)畫(huà)家，鄭州大學(xué)特聘教授，駐馬店職業(yè)技術(shù)學(xué)院終身教授。