國產青春片向陽而行

對于青春片來說，2022年是特別的一年。在不少影片因為新冠肺炎疫情影響等原因調檔、撤檔的情況下，青春片卻相對平穩，上半年至今有多部青春片上映，形式多樣，表現突出。國產青春片在較短時間內的集束式放映，宛若多棱鏡、萬花筒，從多個側面顯示出不同于其他國家和地區青春片的氣質與神韻。

整體表現可觀

青春總是伴隨明媚燦爛的陽光，青春的諸多美好也常常被賦予青春影像。

今年以來，青春片的身影在各檔期處處可見，國產青春片的整體表現蔚為可觀。2022年賀歲檔，小成本青春片《以年為單位的戀愛》上演了充滿溫情的跨年愛情故事，對于社會生活有所思考，情感走向陽光明朗。《奇跡·笨小孩》曾在春節檔引起熱議，講述了一名深圳青年直面困難的膽識和魄力，映照了年輕一代逐漸成長、勇挑家國重任的擔當。同為春節檔影片，《四海》里蔚藍的天空、無邊的海洋格外亮眼，小鎮青年等青春元素的運用表現出濃郁的作者風格。“五一”檔重映的《我要我們在一起》揣摩了青年人偏愛的心理愉悅方式，片中的純美愛情伴隨著青春物像，讓觀眾重溫了歌曲《這世界那么多人》的動情演繹……6月份高考結束后，《暗戀·橘生淮南》《一周的朋友》等多部青春片接連登上大銀幕。《暗戀·橘生淮南》改編自廣受喜愛的青春小說，對青年人的心理描寫十分細膩；《一周的朋友》改編自日本同名漫畫，構思奇特，穿插其中的校園白襯衣、小紙條等青春元素勾起人們的回憶。其后的暑期檔，也將有《一直一直都很喜歡你》《念念相忘》等多部青春片待發，讓人回想起校園生活和總是念念不忘的那個人、那些人……

青春片發軔于法國，后來在美國得到了一定的發展，在日本也成為固定的類型，具有成熟的青春敘事手段。如2021年在中國復映、日本導演巖井俊二的影片《情書》，其空寂的風格、淡雅的氣質極大地影響了中國觀眾對青春片的感知。狹義地說，青春片的核心內容是對青年人成長過程中各種復雜經歷的展現、引導。從主題和取材上看，青春片從前期側重表現“懷舊”到目前側重“蛻變”，更多地表達了年輕人在初入社會、渴望實現抱負和得到社會認同過程中的感受和思考，其總體風格清新淳樸，色彩趨向光鮮明艷，與其他電影類型相比，青春片自有一種獨特的審美觀念和精神氛圍。

呈現自身特色

2010年前后，受到臺灣地區一些青春片的影響，國產青春片從兒童電影、愛情電影甚至喜劇電影中分化出來，迅猛發展，連年涌現，層出不窮。目前，國產青春片的影像表達已經跳出以往形成的固定模式，結合自身優長，呈現出一定特色。

近年來國產青春片火熱的生產和上映現象背后，是這一類型的獨特優勢。相對而言，青春片更容易以中小制作成本獲得較高的票房收益，所謂“以小搏大”，無特效、無視覺奇觀也能快速得到各方青睞；其故事主角大都是15歲至30歲的青少年，這也正是國產電影的主要觀影人群。既可以產生較大社會反響，又可以帶來較高票房，所以青春片的發展不斷被推動，國產青春片已經成為創作數量較多而且相對穩定的片種。

就近年來上映的國產青春片而言，大致可分為兩種：一種以《匆匆那年》《同桌的你》《睡在我上鋪的兄弟》《誰的青春不迷茫》《最好的我們》《你的婚禮》等為代表，比較符合青春片類型特征，一般選取校園戀情、初入社會的無助感、成年人的回憶、懷想等為題材，校服、操場和明媚耀眼的陽光是標志性場景，有一定的現實關注，重視歡快靈動氣氛的營造，雖然總體而言制作方面有待完善，但票房常常令人驚喜；另一種如《七月與安生》《狗十三》《過春天》《少年的你》《一點就到家》《送你一朵小紅花》《我的姐姐》等，這些影片不囿于類型電影窠臼，從不同側面反映青年人的現實困境與情感需求，更具有藝術電影觀照現實的特質。

國產青春片的流行演變已經有十幾年的時間，也歷經回環反復的發展過程。早期質量良莠不齊，帶有對海外青春片的模仿痕跡，也有一些程式化現象。近年來，國產青春片越來越注重反映青年人的憂愁煩惱和生活的跌宕起伏，反映青年群體面臨社會變化時的感悟，注重個體與家庭的溫情交流，帶有明顯的社會發展烙印。

致力求新求變

近年來，隨著新媒體的勃興，全球電影業態、格局發生了變化，互聯網也促使主流觀眾群體更趨于年輕化。“網生代”對電影題材的選擇和偏愛，也使青春片的影像表達更注重創新性，創作熱點更多地聚焦青春、愛情、喜劇、動作等類型和題材，國產青春片的源流也從原創、青春文學作品向網絡文學、漫改、科幻、視頻等“網生”作品延展。

與上述狀況直接呼應，電影生產、改編、翻拍、化用等制作和流通的跨國、跨地區合作更加頻繁、緊密，主創人員憑借跨界、跨國作品以及類型元素的轉化、雜糅重塑作品樣態，青春片在這方面的表現尤其活躍，其靈活應變以及“國際性”傾向日益顯露。

應該看到，國產青春片的優勢和特色還需要進一步突出，加強原創性，對作品精研細磨，在呈現青年人情感起承轉合的復雜層次時，需要創作者有超脫的審美意趣表達，更著意于描摹點滴的生活細節，解構愛情內涵時也應更富于表現力。

近年來，日本、泰國、韓國的一些青春片依托東方傳統文化和亞洲情感模式講述故事，諸多佳作相繼登上銀幕，也有一部分引進到國內放映，給業內外人士帶來驚喜和啟迪。國產青春片盡管依然有些許稚嫩青澀，但是一直在求新求變。相信隨著青春片數量的增長和海內外合作不斷加深，國產青春片的創作發展前景也將更為寬闊。（文/陳曉紅）