編劇趙冬苓：現實主義題材要能提出真問題面對真現實

在央視八套、愛奇藝熱播的電視劇《警察榮譽》聚焦八里河派出所的日常工作，以精彩紛呈的群戲構筑基層民警的人物群像。該劇自開播以來口碑與熱度不斷攀升，目前豆瓣評分高達8.3分，中紀委網站、“平安北京”、“四川公安”等眾多官方賬號紛紛對該劇予以稱贊。

相比同題材劇著重緊張氣氛、燒腦劇情，《警察榮譽》幾乎不破大案、不搞懸疑，民警們日常雞飛狗跳、偶爾歲月靜好，煙火氣濃厚得就像觀眾自家小區門口的派出所一樣。近日，該劇編劇趙冬苓接受了羊城晚報記者的采訪。在她看來，《警察榮譽》追求的就是用煙火氣來引起觀眾的共鳴，同時提出真問題，面對真現實。“我一直覺得，一個真正的藝術家，或者一部真正有價值的藝術作品，是要對當前的社會現實提出真問題的。如果提不出這個問題，我覺得它就沒有審美價值，沒有流傳下去的價值。”

【談人物】受現實啟發，創作各類角色

《警察榮譽》最為人津津樂道的一點，就是成功塑造了各種性格的小人物，他們的經歷大相徑庭，但無論主角配角都生動鮮活。

趙冬苓表示，劇中大部分的角色都能找到現實的原型。比如網友們討論最熱烈的角色之一曹建軍，就來自采訪過程中無意聽到的幾句話——“有位警察他剛剛得了榮譽，當天晚上去喝酒就出事了，第二天就被逮捕”。

“從這幾句話我們就開始去想，他是一個什么樣的人，他有什么樣的經歷，能導致他犯那么大的錯誤。現實對我們有一個啟發的作用，如果當時沒聽到這幾句話，可能就想不到曹建軍這樣一個以獨特方式進入作品的人物。”

如今劇集接近收官，要說最令觀眾印象深刻的角色，八里河派出所所長王守一必定排名靠前。趙冬苓說，王守一的形象集合了很多人的特質，某種程度上來說就像她的“代言人”：“他就是八里河的‘定海神針’。你要說我真的在生活中碰到過那么一個老警察，那是沒有的。但在這次創作中采訪過，以前打過交道也碰到過那種人情練達、世事洞明的人，我一直覺得這種人挺好。我本人可能屬于看人看事比較圓通的人，他基本上代表了我對很多事情的看法，所以就塑造了這個形象。”

王景春爐火純青的演技也為王守一這個角色加分不少，甚至有網友評價“不認識王景春的話，還真以為是哪個派出所所長進來客串了”。趙冬苓說，王守一這個形象寫出來之后，腦子里第一個閃現的就是王景春。王景春演過很多警察形象，個個深入人心，但這也恰恰成了趙冬苓的擔心：“我擔心他不想再演警察了，我看他在采訪中也說，最初是有猶豫的，因為擔心和自己演過的形象雷同。我覺得現在他不用擔心了，王景春演得真是太好了。網友都說，編劇你可以虐別人，千萬別再虐王守一了。我也蠻感動的，我覺得這是演員帶給這個人物的魅力。”

【談劇情】用煙火氣來引起觀眾共鳴

公安題材劇往往聚焦重案要案，劇情懸疑燒腦，正反派膠著對抗。然而《警察榮譽》另辟蹊徑，落腳在基層派出所，講述的大都是雞毛蒜皮的小事。實際上，從劇本創作伊始，趙冬苓就立志描繪普通警察的日常工作和生活，這和她2020年編劇、擁有強烈戲劇沖突的電視劇《獵狐》截然不同：“我一開始就知道，這部劇不能靠那種強烈的沖突、重大的懸念去取勝。我們追求的是用這種煙火氣來引起觀眾的共鳴，用我們的質感去打動觀眾。我們相信只要把質感做好，把煙火氣、生活化做好，它是有觀眾的。”

而這種煙火氣的由來，則源于趙冬苓對采訪的“迷信”：“我每一個項目都會去采訪。這種采訪，不是直接尋找到拿起來就能放到作品里的完整的案例或者人物，而是采訪到的東西觸發了你，再在這個基礎上進行進一步的藝術創作、虛構、加工，它才能呈現出一種既合理又接地氣的藝術表達。”

創作劇本的過程中，劇編團隊在山東濟南走訪了5個派出所和1個刑警隊，聽到了不少“雞飛狗跳的案子”，最后匯聚成劇中八里河派出所的工作日常。

名校畢業備受領導重視，剛入職不滿意分工也無處辯解，新人不但背鍋還被搶功勞，因加班而缺席家長會的職場中年……八里河派出所的辦公室，讓不少觀眾紛紛自我代入、對號入座。趙冬苓坦言，劇中新生代與老一輩的碰撞更多是源自于公安部門真實的“傳、幫、帶”傳統，能引起觀眾對職場的共鳴是個意外之喜：“一開始我只是想如實傳達民警的人生，播出的時候，觀眾說這就是職場，我覺得倒不是我們有意設計，而是這種呈現自然達到的一個效果。”

【談創作】提出真問題才有流傳價值

正是因為追求真實，導致觀眾對《警察榮譽》中個別劇情的態度兩極分化。比如從第7集一直持續到第10集的老人遛狗不牽繩嚇壞小孩的案件，小孩的父母同意諒解老人，老人反而訛上二人要求賠錢，甚至在民警介入后仍干擾其正常生活。案件的結局，鬧事者因兒子涉毒被抓終于肯罷手，小孩一家卻連一句道歉都沒有等到……

“很多人因為這個情節，憤怒地去給《警察榮譽》打一星，當然也有很多人打了五星。” 面對網友兩極分化的評價，趙冬苓回應道，“為什么這個劇情能激起大家那么強烈的情緒？就是因為這個問題是很真切的，它存在于我們的社會中，存在于我們的生活中。遛狗糾紛其實是非常典型的現實中存在的問題。與其說‘老人變壞，壞人變老’，不如說這是隨著中國城市化進程的推進，原本適用于鄉野熟人社會的處事方法，與城市中習以為常的陌生人社會的沖突。這就是一個真問題，即在這種情、理、法交織的問題上該怎么去處理。”

趙冬苓一直有個觀點，即現代題材不等于現實主義，“因為我看到越來越多的現實題材對類似的尖銳問題是繞著走的”。在創作中的“不偽釋、不矮化、不溢美”，是趙冬苓一直以來對現實主義題材的理解：“我一直覺得，一個真正的藝術家，或者一部真正有價值的藝術作品，是要對當前的社會現實提出真問題的。如果提不出這個問題，我覺得它就沒有審美價值，沒有流傳下去的價值。”

趙冬苓坦言，自己年輕時同樣喜歡看“瓊瑤”式小說，現在看架空類小說也仍驚嘆于作者的想象力。但在她看來，藝術除了造夢，還應該承擔反映社會現實的功能：“兩者同樣重要。造夢有它自己的價值，但人不可能永遠沉浸在夢里，人總是希望藝術作品能觀照自己的生活。現實主義在任何時候都是有強大生命力的。”

（文/記者 王莉 實習生 劉克洪）