人品藝品 德藝雙馨 ——走近河南省高級(jí)民間戲劇藝術(shù)師陳玉德

□ 王申

近年來，一位網(wǎng)名“藝德”的農(nóng)民劇作家成了網(wǎng)紅。他就是中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、駐馬店市戲劇家協(xié)會(huì)理事、樊粹庭豫劇文化促進(jìn)會(huì)理事、我市唯一河南省高級(jí)民間戲劇藝術(shù)師、上蔡縣豫劇團(tuán)特聘編劇陳玉德。他的戲劇人生，可用四句話概括。

人生如戲先立德。網(wǎng)名“藝德”，實(shí)名陳玉德，寓意愛戲如癡，視戲如命，崇尚戲德。他從小是個(gè)戲迷，看過的戲大致情節(jié)都能記住，精彩唱段能背下戲詞。他的戲劇人生，就是一臺(tái)好戲。1952年，他出生在上蔡縣臥龍街道大路張村一個(gè)農(nóng)民家庭。1970年，初中畢業(yè)，有著戲劇夢(mèng)的他，經(jīng)村委會(huì)推薦，到縣醫(yī)療培訓(xùn)學(xué)校學(xué)習(xí)后，當(dāng)上了村衛(wèi)生室“赤腳醫(yī)生”，戲劇夢(mèng)第一次與他擦肩而過。為鄉(xiāng)親把脈問診中，他了解到農(nóng)民勞動(dòng)之余除了下棋、打牌、聽廣播，再無其他娛樂形式，便勾起了孩童時(shí)代趕春會(huì)、唱大戲的熱鬧情景。說干就干，他開始寫戲。炎炎夏日，為防蚊蠅叮咬，他身穿長(zhǎng)褂長(zhǎng)褲，腳蹬深筒長(zhǎng)靴，幾小時(shí)下來，汗水濕透衣襟。歷經(jīng)月余，他的處女作《三案同堂》出爐，高興得溢于言表，多么渴望得到戲劇家的肯定。他天不亮跑到縣劇團(tuán)找導(dǎo)演看劇本，得到的答復(fù)如冷水灌頂，從頭涼到腳。怎么辦？是前進(jìn)，還是后退？憑著對(duì)戲劇的熱愛，他仍選擇堅(jiān)持下去。于是，他白天勞動(dòng)行醫(yī)，夜晚學(xué)習(xí)寫戲，并弄懂了戲曲故事、戲劇結(jié)構(gòu)、戲劇情節(jié)、戲劇人物、戲劇表演等基本概念、規(guī)律和技藝等一系列理論問題。功夫不負(fù)有心人。1980年，他創(chuàng)作的《嫁公公》《大老奶斷錢》兩個(gè)小戲被駐馬店地區(qū)文化局選定為參加河南省戲劇調(diào)演劇目，并讓他到信陽雞公山參加河南省文化廳舉辦的編劇培訓(xùn)班。歷時(shí)20余天，培訓(xùn)結(jié)束回鄉(xiāng)后，他發(fā)現(xiàn)村衛(wèi)生室因長(zhǎng)時(shí)間無人坐診而關(guān)門。然而，他相信：“上天給我關(guān)上一扇門，也會(huì)為我打開一扇窗。”人民渴望戲曲，寫戲就有希望，更加堅(jiān)定了他走寫戲之路。

戲如人生重修行。坎坷人生造就了他愛黨愛國(guó)、為民立命、堅(jiān)韌倔強(qiáng)的性格和不服輸?shù)木?。藝術(shù)是相通的。他把所學(xué)醫(yī)療技藝與戲劇理論緊密結(jié)合，取得了相得益彰的效果，悟出了寫好戲的真諦。作品猶如他的人生，大起大落、起伏跌宕、悲喜交加、扣人心弦，突顯出獨(dú)特的三個(gè)藝術(shù)特色：1.取材的時(shí)代性。取材大都與時(shí)代相合、與民心相通，弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量，把所想所系、所期所盼融入戲劇作品中，達(dá)到教化人的目的。如《滿院爹娘》《花堂淚》《好哥張大山》《杏花寨》《鐵血英魂》等。2.故事的完整性。在故事結(jié)構(gòu)上，體現(xiàn)觀眾審美情趣，謳歌時(shí)代、守正創(chuàng)新，摒棄傳統(tǒng)戲的陳舊手法，堅(jiān)持戲劇創(chuàng)作線型結(jié)構(gòu)，采取“一人一事一線”貫穿全劇的編劇手法，講述一個(gè)感人肺腑、唯美動(dòng)聽的故事，首尾呼應(yīng)，圓滿劇終。一部戲猶如一本“立體小說”。3.情節(jié)的豐富性。戲劇時(shí)空跨度大、場(chǎng)景變化多，為全景式展現(xiàn)戲劇故事，從寫戲開始便配合戲曲程式化、表演虛擬化、角色行當(dāng)化、時(shí)空處理科學(xué)化，將各個(gè)部位的藝術(shù)元素有機(jī)融合一體，呈現(xiàn)戲劇情節(jié)的豐富性。如他創(chuàng)作的現(xiàn)代戲《村長(zhǎng)王五》，全劇共五場(chǎng)，分別為土法土治、不來不往、大吵大鬧、躡手躡腳、雪夜雪影，把一個(gè)政治性很強(qiáng)的抗擊疫情的現(xiàn)代戲編織得具有人性特色、人情味道、喜劇效果，絲絲入扣、出神入化、催人淚下。

品高技藝筆生風(fēng)。戲曲唱詞、唱腔與伴奏，是構(gòu)成戲劇語言的三大要素，交融于統(tǒng)一板腔中，使文學(xué)、聲樂與器樂完美化作藝術(shù)統(tǒng)一整體。從唱詞創(chuàng)作時(shí)開始，為表達(dá)人物思想情感，遵循戲曲音韻格律。從總體結(jié)構(gòu)上，體現(xiàn)現(xiàn)代戲唱詞創(chuàng)作三原則：合轍押韻原則，上仄下平原則，起承轉(zhuǎn)合原則，既遵循寫唱詞的法則，又把握韻律有度的章法。第一句，把唱詞的韻律領(lǐng)起來；第二句，把唱詞的韻律承下來；第三句轉(zhuǎn)為其他音韻；第四句為合，與領(lǐng)起的韻律交合。一轉(zhuǎn)一合，直至結(jié)束，和諧一致，回轉(zhuǎn)有度，堅(jiān)實(shí)奠定韻律基礎(chǔ)。

唱腔有沒有豐富變化、能不能表達(dá)不同情感，體現(xiàn)在唱詞句式能為演唱提供多少靈活的自由度。在繼承傳統(tǒng)三詞組句式、兩詞組句式、疊句句式基礎(chǔ)之上，或排比成串，或三三對(duì)稱，或不限單雙，或不拘一格，隨劇情推進(jìn)和人物內(nèi)心情感變化，創(chuàng)新發(fā)展了多元化新句式，形成較為完整、系統(tǒng)、符合情感發(fā)展邏輯的聲腔詞組句式。如新編近代史劇《鐵血英魂》，楊靖宇壯烈殉國(guó)中一段唱詞：“仰望夜空月明亮/魂飄確山思故鄉(xiāng)/心潮卷起千浪/想往事浮現(xiàn)眼前情意深長(zhǎng)/我的娘守寡受累拉把俺長(zhǎng)/小妹妹騎馬射箭英名揚(yáng)/一雙兒女討人愛/郭蓮妻尊老愛幼稱賢良/尚德我開封紡織大學(xué)畢業(yè)后/受黨委派回家鄉(xiāng)/打土豪，斗縣長(zhǎng)/殺惡霸，除強(qiáng)梁/組織農(nóng)民建農(nóng)會(huì)/在劉店打響農(nóng)民暴動(dòng)第一槍……”為豫劇聲腔設(shè)計(jì)留下了靈活的自由空間?？捎勺杂晒?jié)奏的非板，揭開人物心理矛盾沖突，抒情轉(zhuǎn)入一板三眼的慢板，講述幸?；貞浥c對(duì)美好生活的憧憬，展示故事滋生的機(jī)緣與背景，接著轉(zhuǎn)入輕快的一板一眼的流水板，而后速度驟然變慢，形成新波折，再轉(zhuǎn)入三級(jí)推進(jìn)式的二八板，進(jìn)入鄭重?cái)⑹码A段。隨故事曲折推進(jìn)，矛盾逐漸展開，速度漸次加快，再由一板一眼轉(zhuǎn)為有板無眼，直至感情發(fā)展到高潮，推進(jìn)為緊打慢唱，回到自由節(jié)奏的非板，將劇中人波瀾起伏的情感理智地收束，文學(xué)形象、人物形象與音樂形象交相輝映。

德藝雙馨藝自成。“寫戲先做人，無德戲不立”是他的至理名言。從藝至今，他劇作成就斐然，共創(chuàng)作大小劇本近100部（個(gè)），上報(bào)國(guó)家、省、市參賽劇本53部（個(gè)），其中大劇本35部、小劇本18個(gè)，獲文華大獎(jiǎng)、金獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”35次，獲文華新劇目獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)18次。尤其是新創(chuàng)的扶貧現(xiàn)代戲《杏花寨》，在全省1100多部該題材新創(chuàng)劇目中脫穎而出，不僅榮獲河南省第十五屆戲劇大賽文華大獎(jiǎng)、多個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)，還在第九屆黃河戲劇節(jié)展演中獲金獎(jiǎng)和劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)。由河南省文旅廳推薦，該劇還入選全省100部?jī)?yōu)秀現(xiàn)代戲云端展演，受眾上億人次。他創(chuàng)作的劇本除提供給我市4個(gè)劇團(tuán)“送戲下鄉(xiāng)”演出外，還交流到外地劇團(tuán)參賽或演出。其中，《商鞅》由安陽市內(nèi)黃縣國(guó)家非遺劇種落腔劇團(tuán)排演，《黃河謠》《兩全其美》由山東省鄄城藝術(shù)劇院排演，均引起較大轟動(dòng)。

當(dāng)問到寫戲的秘訣時(shí)，他說：“堅(jiān)定信念、戲由心生、寫好故事、送民喜樂是我的不懈追求，先立德、重修行、筆生風(fēng)、藝自成是我的成功之道。”

（作者系市樊粹庭豫劇文化促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、市劇協(xié)顧問）