短視頻助力戲曲煥發新生

京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、評劇、潮劇、揚劇……如今，新媒體平臺正興起一股戲曲風潮，越來越多的網民通過直播、短視頻、線上互動，與傳統的戲曲藝術重逢。在新媒體的助力下，戲曲開拓出一條新的傳播之路。

專業演員入駐直播

晚上8時30分，頭戴耳機的青年戲曲演員任思媛準時來到了自己的抖音直播間。她面容姣好，但扮演的卻不是常見的青衣、花旦，而是女性戲曲演員中頗為少見的凈行。一聲聲洪亮圓潤如洪鐘大呂的唱腔，引得直播間的觀眾在彈幕中紛紛喝彩。

任思媛主攻銅錘花臉，師從裘派傳人李長春先生，是小有名氣的青年演員。畢業于沈陽師范大學戲劇藝術學院的她，留校任教5年后攻讀中國戲曲學院研究生學位，此后進入大連京劇院，曾經做過大連京劇院公眾號的編輯，負責網絡宣傳、演出預告、演出回顧等內容推廣。這段經歷也培養了她對新媒體的敏感與興趣。

一開始，任思媛先剪輯、上傳自己的演出視頻。2020年5月，在粉絲的建議下她正式開通直播。當時的想法很簡單，僅僅是“唱戲給喜歡的人聽”，因此只演唱自己的本工唱段。但隨著與直播間觀眾互動的增加，她發現很多人會點其他行當的戲。為了滿足觀眾的需求，也為了更好地宣傳京劇，她決定將自己的直播分為兩部分：一個小時演唱花臉唱段，一個小時根據觀眾意愿反串其他行當。她通過“一趕二”“一趕三”等方式，一人飾演多個行當、多個角色，一邊演唱一邊講解，讓觀眾不僅聽得到，還能聽得懂。

任思媛總是想方設法傳播京劇及其相關知識。她經常與其他主播“連麥”“PK”，吸引更多人對京劇產生興趣、愛上京劇。每次開嗓，她都會把戲唱足，絕不找任何借口偷工減料。如今她的賬號已擁有19萬粉絲，每天的直播總觀看人數都超過3萬，最多能達到10萬以上。

“我首先是一名京劇演員。”任思媛說，“舞臺是我的根本，而直播是一種宣傳手段，這兩份工作都圍繞著我熱愛的京劇藝術。”在她看來，弘揚國粹、振興京劇是一名專業演員義不容辭的責任。通過網上直播，既可以弘揚京劇藝術，又可以服務廣大戲迷觀眾，同時還宣傳了大連京劇院、讓更多人走進線下劇場，對此她感到十分自豪。

緩解線下演出困難

隨著社會發展和文化生活多元化，傳統戲曲的發展面臨著不少困難。新冠肺炎疫情的出現，也讓一些劇團的線下演出受到沖擊。

來自寧波的陳譽是一名越劇演員，曾在浙江省內的民營劇團工作。民營劇團的收入主要來自演出費，而疫情期間演出大大減少，不少民營劇團演員無奈轉行、離開了戲曲舞臺。陳譽在朋友的建議下開始直播。最開始她只有幾十元錢的收入，但1個月后，直播的收入變得可觀。現在，她的抖音粉絲數量已超過20萬人。直播為她帶來的收入，已遠超她在劇團演戲的收入。

陳譽并不是個例。同為越劇演員的余玉嬋在網絡直播中獲得了收益，也收獲了自信；河南民間劇團“麥田鄉音”靠直播間的收入，養活了整個戲班，如今更是在網友支持下，由“家庭作坊”蛻變為囊括更多當地民間藝人的曲劇劇團；黃梅戲演員程程靠直播收入，給自己繳社保、學新戲、買更多的行頭，既維持了生計又精進了業務……

有關數據顯示，過去一年，抖音平臺上，傳統文化類主播收入同比增長101%，其中曲藝類主播收入同比增長232%，平均每天開播3719場。網絡直播為相對小眾、線下演出受限較大的戲曲和地方劇團，提供了更大的平臺。北京大學教授張頤武指出：“如今，利用短視頻、直播等新興媒介進行知識普及、傳播傳統文化已成規模，且頗具潛力。正如線下演出需要購買門票，觀眾在網絡上欣賞到精彩的演唱并予以付費，是對藝術的尊重。更重要的是，讓戲曲演員增加收入，才能留住更多的人才并調動其積極性，讓傳統戲曲更好地傳承下去。”

擴大戲迷受眾群體

如今，“國潮”“國風”的流行，體現了年輕一代對傳統文化的濃厚興趣。與傳統的線下劇場相比，新媒體平臺的受眾更為年輕化且用戶黏性更高。

在任思媛的直播間評論區，有不少年輕網友留言：“這姿態真美呀”“太有韻味了，要傳承下去”“不得不說太棒了！讓我這個不怎么喜歡京劇的人都愛聽了”……在任思媛看來，作為老祖宗傳下來的優秀傳統文化，京劇的觀眾出現了斷層，而新媒體平臺恰好補足了這一短板。通過直播和短視頻，觀眾手指一撥就能刷到京劇，進而由停留到欣賞、由欣賞到喜歡、由喜歡而走進劇場。“借助短視頻、直播的形式，大家能更便捷地欣賞到京劇，京劇能走進更多人的生活，這是一件很有意義的事情。”任思媛堅信。

不久前，“蘇韻流長”——2022江蘇元宵京劇演唱會在線上演播，多位名家新秀紛紛上陣，帶來一場歡樂喜慶、精彩紛呈的京劇盛宴。值得注意的是，這場演出吸引了眾多年輕觀眾，其中不少是新入職江蘇省京劇院的“00后”京劇演員邊靖婷、楊淅的粉絲。

邊靖婷、楊淅畢業于上海戲劇學院京劇表演專業，她們與幾個同學組成的“416女團”，用京劇聲腔翻唱古風歌曲，在抖音平臺走紅，感染和帶動了大量同齡人，讓聽戲看戲成為年輕人文化生活的一部分。江蘇省演藝集團總經理柯軍說：“年輕人帶起了一股傳統戲曲熱潮，傳統戲曲也得到越來越多年輕人的喜愛。”柯軍認為，這些傳統戲曲的復興跡象代表著一種趨勢，促使大家在推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展上，進行更多的探索和實踐。