亮相春晚的青銅大面具，背后有咱河南文物修復師的努力

亮相春晚的青銅大面具，背后有咱河南文物修復師的努力

央視春晚舞臺上的三星堆遺址青銅大面具 視頻截圖

化夏在文物修復工作中

□大河報·豫視頻記者劉瑞朝文受訪者供圖

除夕夜，虎年春晚，一件文物的“亮相”，震撼了每一個觀看春晚的人。它就是三星堆遺址出土的青銅大面具，是目前已知的三星堆遺址出土的體量最大、保存狀況最為完好的大型青銅面具。

遠觀已足夠震撼，而近距離的接觸，更是不一般的體驗。河南博物院的80后文物修復師化夏，就曾經在2021年參與了這件大文物的修復過程。

交集

　　河南博物院文物修復師和3000多年歷史青銅大面具的近距離接觸

這件距今3000多年的大型文物，寬131cm、高71cm、深66cm。其寬頤廣額、棱角分明，眉、眼、唇等部線條流暢，突出于面部，粗長眉飛揚，面具的兩側上下和額部正中有方形穿孔，據推測可能用于固定用途。青銅大面具是三星堆文化典型器物，體現了古蜀先民對自然萬物與人神世界的理解與思考。

“我只是跟著當地的文物修復專家做了一些輔助性的工作，更多的是學習，幫助修復團隊做一些事情。”化夏說，“很高興我們單位把我派到了故宮，才有幸參與了這件事情。”

去年8月，化夏被河南博物院選派到故宮博物院文保科技部交流學習，同時派去的還有另外兩個同事，被派送到另外兩個不同的部門。在故宮博物院，他跟隨國家級非遺傳承人王有亮學習青銅修復技術。

到了10月，他跟隨故宮博物院的工作人員，奔赴四川，參加三星堆出土文物的修復工作。

雖然只有短短的三天時間，但化夏很感謝河南博物院給的外出學習的機會，才有幸跟著故宮博物院走近三星堆新出土的文物。

出土后的青銅大面具，有很多地方需要修復。化夏說，比如面具右眼處附著了很多銹蝕、貝類、泥土等一些硬結物。他們主要用毛刷、鉤針、手術刀等工具，對文物外表面進行清理、修復，讓文物的外表得到修復和還原。

　　專業

　　他在河南博物院修文物 讓文物生命更持久、形態更完善

文物修復師，是一個專業對破損文物進行修復的職業。作為文物修復師來說，不僅需要多門學科的專業知識，還需要很大的耐心和毅力。心如止水，耐得住寂寞，體現的是工匠精神。

近些年來，隨著越來越多的文博類節目的走紅，文物熱也讓更多的幕后工作者走到臺前，為人所熟知。《我在故宮修文物》等電視節目的走紅，也讓更多人了解到文物修復師這個曾經很神秘的團隊。

“我所想的，便是盡到我們所有的責任，讓文物的生命更持久，展現給公眾的文物更漂亮、更完整。”化夏說，投身其中，意義非凡。

作為河南博物院文物保護研究中心的文物修復師，化夏平時接觸最多的便是青銅和陶瓷。“文物修復是技術活，需要修夠一定的數量，才能對文物修復有完整的認知，才會有更好的技術。”他說，每件文物所存在的問題都是不一樣的，看似重復的工作，卻蘊含著諸多不同，這也是其樂趣所在。

和外科醫師一樣，文物修復師也需要專業設備的輔助。手術室設備，牙科工具，電焊類工具。一開始，文物修復師需要先清理文物，經過兩年左右的磨練，慢慢讓手穩定下來，才能進入下一個階段——修復文物。化夏說，文物修復，需要的不僅是黏合劑和各種工具，還需要掌握一定的物理知識和化學知識。

　展望

　　文物修復或將拉近與公眾的距離 逐步揭開其神秘面紗

出生于1984年的化夏，是一名標準的80后。迄今為止，他已有10余年的文博從業經歷。

其實，擺到展館里、供廣大公眾觀看的文物，發掘出來時并不都是完整的、無損的。化夏說，文物考古現場，一般會對出土的文物進行搶救性修復。受條件限制，材料、手藝都不是盡善盡美的。放置一段時間，補配的物件可能會脫落，黏合的地方可能會開膠，所以需要對這些文物再修復一遍。

他說，河南博物院文物保護研究中心有20人左右。修復室有一面大玻璃墻，未來會逐步向特定觀眾開放。到時候，游客透過玻璃就能觀看文物修復的過程。

化夏說，疫情之后，河南博物院計劃開展文物修復的定向研學。根據不同年齡的游客和不同領域的文物類型，制訂不同的研學方案，逐步揭開“文物修復”神秘面紗，力爭向公眾普及更多的文博知識。