短視頻原創作者逾九成被侵權： 五分鐘看完一部電影、內容相似互相“搬運”……

在短視頻App上，經常能看到一些主播帶你“五分鐘看完一部電影”，或是多個主播換湯不換藥反復演繹同一個“老梗”。短視頻正成為互聯網知識產權侵權的最新高發地帶。有調查數據顯示，短視頻獨家原創作者被侵權率超過九成。

　獨家短視頻原創作者被侵權率達92.9%

12426版權監測中心發布的《2020中國網絡短視頻版權監測報告》顯示，僅2019年至2020年10月間，就累計監測疑似侵權鏈接1602.69萬條，獨家原創作者被侵權率高達92.9%。

記者發現，專業從事影視素材“搬運”的賬號層出不窮。在某短視頻平臺擁有38.4萬粉絲的某博主已將時下正熱播的電視劇《覺醒年代》剪輯成數段短視頻發布。該博主作品集全部由各類影視劇截取而成，收獲近五百萬的點贊，其主頁網店中售賣的各類商品達800件。

記者以“視頻搬運”為關鍵詞進行檢索，出現了幾百條相關結果，其中不少博主打著“自媒體運營教學”“搬運視頻月入輕松過萬”等噱頭來吸引觀眾，在視頻中傳授“抽幀”“放大”“添加背景圖”等規避平臺審查的技巧。

相關監測數據顯示，熱門電視劇、綜藝節目、院線電影是被侵權的“重災區”。從短視頻侵權量排名前10的作品來看，口碑較好的經典反腐劇《人民的名義》短視頻侵權量達到26.93萬條。

記者在某短視頻平臺上以“人民的名義”為關鍵詞搜索，十余個影視類賬號將原劇每集壓縮剪輯為幾分鐘的“精華版”，以“合集”形式發布，播放量少則一兩千萬，多則過億，均未標注視頻來源。

除了將內容直接“搬運”，短視頻創意和形式的模仿也引起爭議。

1月24日，知名短視頻作者房琪發布比對視頻顯示，另一位有著470多萬粉絲的短視頻作者發布的部分視頻在創意、文案、場景上與其作品高度雷同，引發網友關注。

房琪在接受記者采訪時表示，不論是法律法規還是平臺規則，對于短視頻是“模仿”還是“抄襲”都存在模糊地帶。“有的人覺得維權是小題大做，有的人甚至認為維權是在‘以大欺小’，但很少有人知道，一條優質短視頻背后究竟要投入多少精力和心血。”房琪說，對維權者來說，時間成本和訴訟成本都太高了，這在客觀上給侵權者留下了“灰色空間”。

不少業內人士表示，雖然多家短視頻平臺已經設置防抄襲機制，但在互聯網環境中，原創作品被侵權的形式多樣、手段隱蔽、內容分散，給原創保護帶來了更多挑戰。

 屢屢違法的背后是高額利潤的驅動

近年來，國家有關部門多次約談相關短視頻平臺，要求平臺約束侵權行為，但收效并不明顯。不少“搬運號”被封禁后，換個“馬甲”繼續侵權。屢屢違法的背后是高額利潤的驅動。

——影視“搬運號”打著“作品評價”的名義，明目張膽剪輯、“搬運”熱播影片和電視劇，并通過直播帶貨等方式牟取利益。

在某短視頻平臺上，擁有近130萬粉絲的某博主以“一個電影，一個故事”為名，幾乎每天更新一個裁剪后的影視作品。在其直播間中，多部上映電影不間斷播放，吸引了數百名用戶“圍觀”。在其直播間的“幕布”中，作者引導用戶下載其“推廣鏈接”中的游戲，以賺取相應廠商的“推廣費”。

有業內人士向記者透露，當粉絲數量積累到一定規模后，“搬運號”還可通過接廣告任務或直接賣號等方式快速變現。

——短視頻侵權素材獲取門檻低，只要幾元至幾十元不等，就能獲得種類繁多的“搬運素材”。

在淘寶上，通過指定關鍵詞檢索，可以找到不少售賣短視頻剪輯素材的賣家，售價在幾元至幾十元不等。記者在支付30元后，商家系統即自動發貨，這些剪輯素材中包含影視解說、街頭采訪、脫口秀、搞笑視頻等數十種內容，只需通過百度網盤下載后即可直接編輯使用。同時，鏈接中還包含數百個拍攝劇本，其中包括以盜版書籍方式影印的經典電影劇本。

值得注意的是，為防止“搬運號”的初學者被平臺檢測系統識別出侵權行為，各平臺還有不少賬號教授多種技術手段以幫助初學者規避平臺檢測。

——界定短視頻屬于原創還是侵權，實踐中有時存在一定難度；一些版權方維權意識也有待加強。

“如果你拿我的視頻直接去直播帶貨，我可以直接告你侵犯我肖像權，但現狀是，大部分侵權并非‘直接搬運’，而是以類似于微信公眾號中‘洗稿’的方式模仿原創作者的創意、腳本和文案。”新榜內容總監夏之南說，一些短視頻侵權作品的影響力比原作還要大，這些侵權者會認為是幫原作做了推廣，客觀上給原創作者帶來了心理壓力，動搖其維權決心。

多管齊下解決短視頻侵權問題

我國著作權法等法律法規對侵權行為的認定做了原則性的規定。法律專家認為，是否存在營利行為可作為侵權與否的重要判斷標準。

“侵權短視頻的發布通常是以流量變現的方式營利，可形成對原作品的實質性替代。”浙江大學光華法學院互聯網法律研究中心主任高艷東說，平臺算法推薦可導致侵權內容傳播得更廣、更快，對權利人造成更為嚴重的損害，因此這類作品通常不在著作權法規定的對原作品“合理使用”之列。

高艷東建議，一方面有關部門要采取措施降低原創作品權利人的維權門檻和維權成本，如通過明確侵權作品的性質、建立侵權損失評估標準等方式實現；另一方面要考慮推出優化授權許可模式，如通過建立影視作品著作權集體管理組織、引入知識共享協議模式等方式實現。

還有一些業內人士認為，即使當前技術手段無法對短視頻侵權行為提供有力支撐，短視頻平臺也應力挺原創。“我們馬上就要進入5G時代，短視頻創作量會越來越大，平臺有義務保護原創作者的創新動力。”夏之南等人建議，相關平臺要建立有利于原創作者的維權渠道，提升平臺的公信力。

“為強化著作權保護，2020年11月11日，我國著作權法進行第三次修改，對侵權行為情節嚴重的，可以適用違法經營額一倍以上五倍以下的懲罰性賠償。同時，將法定賠償額上限由五十萬元提高到五百萬元。”中南財經政法大學知識產權研究中心主任曹新明建議，司法機關在面對權利人提交的訴訟申請時，要在立案等環節予以必要協助，這能夠提升公眾對知識產權的保護意識。 （據新華社)