“文旅融合”能否助推傳統(tǒng)戲曲更好傳承？

新華社南寧2月7日電題：“文旅融合”能否助推傳統(tǒng)戲曲更好傳承？

新華社記者陳倩慈、鄒學冕

戲曲名家現(xiàn)身旅游景區(qū)演繹經(jīng)典橋段，游客置身山水與庭院間獲得鮮活的觀戲體驗；一曲歌罷，余韻裊裊，不少與戲曲初逢的觀眾也不禁為中國戲曲古典含蓄的美而喝彩……

近年來，戲曲演員在旅游景區(qū)打造駐場演出品牌成為梨園行吸引更多受眾的新嘗試。旅游景區(qū)的流量能否帶火傳統(tǒng)戲曲？傳統(tǒng)戲曲在與旅游市場需求接軌時，該如何把握創(chuàng)新的尺度？面對文旅融合發(fā)展的新趨勢，這些問題在不斷考驗著戲曲從業(yè)者們。

　　文旅融合或成戲曲保護新方式

相關部門2017年底發(fā)布的中國地方戲曲劇種普查顯示，截至2015年8月31日中國共有348個戲曲劇種，30余年間有24個劇種消亡，17個劇種未完全消亡。

云南省京劇院副院長、小生名家朱福表示，京劇院過去排演傳統(tǒng)劇目的機會并不多，盡管每次演出的票價并不貴，但真正愿意買票走進劇場看戲的觀眾寥寥，“必須采取創(chuàng)新的手段培養(yǎng)戲曲的觀眾群體。”

2018年，云南省京劇院與云南優(yōu)劇文化傳播有限公司開始新的嘗試。二者聯(lián)合打造了昆曲《牡丹亭》全本·精華版演出項目，并進駐昆明旅游“打卡”地——老街附近的馬家大院古宅。截至目前，該劇目已上演39場。

相較昆曲、京劇，廣西的桂劇略顯小眾。然而桂林市戲劇創(chuàng)作研究院于2017年在兩江四湖景區(qū)內(nèi)的小劇場打造了《桂林有戲》演出項目，在一個多小時內(nèi)集中向觀眾展示《打棍出箱》《人面桃花》等桂劇經(jīng)典劇目中最精彩的片段。該劇僅2019年就上演了200余場。

云南優(yōu)劇文化傳播有限公司總經(jīng)理趙小菜表示，目前全國多處庭院、園林景區(qū)均在探索與戲曲團體合作，“這種探索也許會成為保護戲曲文化的新方式。”

　　景區(qū)流量帶火傳統(tǒng)戲曲

在昆曲《牡丹亭》全本·精華版演出現(xiàn)場，昆明馬家大院兩層樓數(shù)百個座位幾乎坐滿觀眾，叫好聲、鼓掌聲不斷。

“相比于普通劇場，馬家大院地處昆明人流密集的旅游商業(yè)街，而大院景區(qū)內(nèi)古色古香的建筑也與《牡丹亭》所呈現(xiàn)的意境相得益彰，這些都是這出戲幾乎場場爆滿的重要原因。” 趙小菜說。

“不少人不喜歡戲曲是因為他們沒有機會真正去劇場看一場戲，在景區(qū)演戲就會給他們提供一次和戲曲接觸的機會。”桂林市戲劇創(chuàng)作研究院副院長周強說。“不少觀眾在景區(qū)看了《桂林有戲》后就喜歡上了桂劇，進而去看我們在別處其他劇目的演出。”

在旅游景區(qū)打造駐場戲曲演出不僅讓游客擁有了欣賞傳統(tǒng)戲曲的機會，頻繁的演出場次也賦予了參加演出的戲曲演員更多的舞臺經(jīng)驗。

“過去我們年輕演員一年也不見得能演上幾出大戲，而《桂林有戲》幾乎周周都演。”桂林市戲劇創(chuàng)作研究院桂劇演員隊隊長劉淑娟說，不少參加演出的年輕演員漸漸學會了自己扮戲，臺上的狀態(tài)也更加放松。

　　與旅游市場接軌要把握好“度”

依托旅游市場，不少傳統(tǒng)戲曲劇目被搬上舞臺。但也有一些團體為了在景區(qū)吸引游客，對傳統(tǒng)劇目進行了“大尺度”調(diào)整。如何在與旅游市場需求接軌時把握好創(chuàng)新的“度”？戲曲從業(yè)者們也有著自己的思考。

為了適應現(xiàn)代人的審美節(jié)奏和游客的實際時間安排，昆明馬家大院上演的昆曲《牡丹亭》在全本基礎上進行了大幅刪改，將全本五十五回縮減至游園驚夢、尋夢、離魂、拾畫叫畫、幽媾、回生六回，把演出時間控制在2小時內(nèi)。

“雖然我們?yōu)榱藢嶋H需要將演出時間大幅縮短了，但故事情節(jié)依然完整，最經(jīng)典的唱段也都被保留，我們演員的每一個動作、眼神都經(jīng)過精心打磨。”朱福說。

“我們不唯市場，更不能被市場綁架。”周強表示，《桂林有戲》并沒有使用過于夸張的聲光電效果來吸引游客，而是依然堅持本色，讓觀眾體驗到中國戲曲含蓄的美。

“旅游市場給戲曲的發(fā)展帶來了機會，但堅守傳統(tǒng)和‘初心’對戲曲演員而言仍然重要。”桂林市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護傳承中心非遺部部長劉輝說。