《保家衛國》 不少影像來自士兵把守倉庫

No.603

《保家衛國——抗美援朝光影紀實》 71分

觀影地點：百老匯影城國瑞城店

觀影人數：15人

10月25日，由中央新聞紀錄電影制片廠導演郝蘊執導、張涵予擔任解說的紀錄電影《保家衛國——抗美援朝光影紀實》（以下簡稱《保家衛國》）在全國上映。影片內容沒有局限在抗美援朝2年零9個月的戰場上，同時還呈現了這場戰爭爆發前的國內狀況與國際形勢，將眾多珍貴的紀實影像資料搬上大銀幕。

郝蘊表示，作為文獻紀錄片，《保家衛國》將70年前的珍貴影像展現給觀眾，中美朝韓幾方的影像都在片中得到了立體呈現，有很強的歷史價值，等到紀念抗美援朝100周年、150周年的時候，這部紀錄片還會成為下一代人研究這場戰爭的寶貴資料。新京報記者采訪了該片導演郝蘊，聽她講述創作這部紀錄片的幕后故事。

●創作

老兵在接受采訪前幾天都睡不著

由于受到疫情影響，《保家衛國》差不多只有4個月的創作時間。郝蘊形容《保家衛國》最初的創作是“連滾帶爬過來的”。今年7月初的時候，還沒有劇本，采訪人物和采訪方向也都不清晰。郝蘊想到了一個可行性辦法，就是尋找到老的紀錄影像，然后再令這些紀錄影像都放在哪里保存，是誰拍攝的，膠片是怎么放出來的，放映機是什么樣子的等疑問得到解答。這樣處理后，膠片庫、膠片放映、抗美援朝老攝影師和老攝影機等，構成了這部紀錄電影的敘事載體，很多老的影像資料就很自然而然地呈現出來。

片中有一些對當年抗美援朝志愿軍戰士的采訪。這些尊敬的老兵年齡基本都在90歲上下，接受采訪前幾天都睡不著，采訪完又很激動，這樣導致他們中的幾位在后來都沒法參加其他攝制場景。

整部紀錄電影差不多90%由老的影像資料構成，能夠在如此短的時間內找到需要的資料，讓紀錄片的內涵和外延如此豐富，也得益于去年新中國成立70周年，郝蘊在拍攝一部紀錄片時，已經看了大量資料，從3月份看到6月份，看了大概150部片子，大體知道每個時期有哪些有力量的影像，把片子再調出來，方向性就更明確。

●獨家

珍貴的會議資料首次披露

《保家衛國》中老的影像資料主要來自中央新聞紀錄電影制片廠倉庫。其前身是1938年的延安電影團，共和國的很多珍貴影像資料在那里保存。這個倉庫由士兵看守，郝蘊入職中央新聞紀錄電影制片廠多年，都沒機會進去，但這次對《保家衛國》劇組開放。

雖然是講述抗美援朝的紀錄片，但郝蘊不想把內容局限在抗美援朝2年零9個月的歷史中。中央新聞紀錄電影制片廠之前出品過兩部《抗美援朝》紀錄片，如果只講戰場上的事，針對性很強。郝蘊想把抗美援朝的背景和當時的國內建設、國際形勢也拍出來，這就相當于另辟蹊徑了。她表示，創作團隊在資料庫用約一個月的時間，就已經獲得了70年前眾多前輩們留下的寶貴財富，這要得益于百年電影的力量，我們這代人就是這種傳承的受益者。

電影里關于領導人的畫面，是郝蘊在查資料當中最難的環節，出兵前后的會議太絕密，沒有留下影像。直到查到全國政協一屆四次會議，雖有很多議題，但其中講到抗美援朝，于是劇組找到這個片子做了膠轉磁，又好不容易找到這個會議的聲片，也做了膠轉磁。最后把膠片和聲片結合起來，將這些抗美援朝的珍貴真實影像首次公開在電影里。

●內容

大量書籍作參考，軍史專家把關

郝蘊為了能在兩個月內把片子做出來，沒日沒夜地看資料，《朝鮮戰爭》、《美國人眼中的朝鮮戰爭》、《我們的足跡》等都是案頭書。并有軍史專家郭志剛、國史專家王均偉為電影撰稿，把握方向。

文獻類紀錄片的傳統創作方式，就是找相關專家撰稿，本子出來后，找解說員把本子錄下來，編導再根據錄好的解說詞去貼畫面，幾乎不存在編劇的作用。郝蘊想換條路子。因為電影要進院線，她不想做成一部專題片。專家稿子里的內容已經被壓縮到成片能容納的幾千字，她和團隊查資料、讀書獲得的信息，豐滿著這部片子。郝蘊擔負起編劇的職責。她和剪輯老師在現場一邊編一邊做，片子編完，編劇的工作才完成。

●解說

張涵予聲音和歷史一樣滄桑

郝蘊曾經在電臺做過六七年DJ，對聲音特別敏感。她在查閱過去影像資料的時候，會特別留意里面的解說詞，然后連著當年的畫面和解說詞都摘出來，所以，觀眾在電影院看到的不只是一個黑白畫面，還可以聽到70年前中國、美國、朝鮮不同國家人的聲音，讓觀眾看到一個原汁原味的老片子。

但如果一部紀錄片，觀眾聽了許多不同語言的解說，有可能會造成一個困擾，郝蘊需要一個新的解說員，他的聲音是通貫穩定的，就像是一條橫軸，任憑其他歷史的聲音像波浪線一樣在這條橫軸上波動，而張涵予的聲音就具備這樣的特質，“比較滄桑，更貼切50年代的這種黑白的畫面”。張涵予的解說詞有1萬多字，比一般電影里的臺詞多，他笑言，這一年都沒說過這么多話。

●畫面

修復講究“修舊如舊”

紀錄片里大部分是1949年到1953年這5年的影像資料，所以部分膠片有磕裂、劃傷，需要進行膠片修復。但它們是紀錄片，是70年歲月的鉤沉，所以在修復過程中郝蘊要求“修舊如舊”，避免過度修復折損影片。電影采用4∶3的畫幅，也是為了貼合當時50年代人的觀影習慣。

在《保家衛國》制作群里，郝蘊導演給大家留言：如何在歷史面前保持“客觀”，如何在浴血的膠片后心存“敬畏”？她將這個能引起共鳴的創作心態思考題留給了后來的工作者。

采寫/新京報記者 滕朝