爆紅“出圈”后，這些優(yōu)秀舞者為什么選擇回歸舞臺(tái)

郝若琦 朱潔靜 譚元元 《舞蹈風(fēng)暴》《舞者》《這！就是街舞》《起舞吧！齊舞》等舞蹈類綜藝爆款頻出，一批優(yōu)秀的舞者“破圈”而紅，進(jìn)入大眾視野。 制圖：李潔

舞者譚元元踩著光影步入舞臺(tái)中央。微風(fēng)帶起輕柔的裙角和發(fā)梢的羽毛，仙氣逼人。上周末，舊金山芭蕾舞團(tuán)首席譚元元以“令人窒息的美”，刮起了一場《舞蹈風(fēng)暴》。播出當(dāng)晚，《舞蹈風(fēng)暴》獲得同時(shí)段收視第一，“譚元元芭蕾好美”“全員首席”等話題迅速登上微博熱搜，《舞蹈風(fēng)暴》第二季的豆瓣評(píng)分高達(dá)9.5。

近期， 《舞蹈風(fēng)暴》 《舞者》《這！就是街舞》《起舞吧！齊舞》等舞蹈類綜藝爆款頻出，一批優(yōu)秀的青年舞者“破圈”而紅，進(jìn)入大眾視野。連帶著，“大部頭”舞劇市場也風(fēng)生水起，上海出品的舞劇《永不消逝的電波》、芭蕾舞劇《茶花女》等全國巡演好評(píng)如潮，美輪美奐的舞臺(tái)呈現(xiàn)使慕名而來的觀眾感慨“不虛此行”。

記者發(fā)現(xiàn)，綜藝“出圈”帶來的網(wǎng)絡(luò)熱度與在舞劇舞臺(tái)攀登藝術(shù)巔峰的孤寂，曾讓有些舞者陷入兩難，也曾出現(xiàn)個(gè)別選手被流量裹挾著離開專業(yè)舞臺(tái)，一頭扎進(jìn)女團(tuán)選秀出道的現(xiàn)象。有意思的是，今年持續(xù)數(shù)月的劇場“冰封期”，成了舞者們自省的“冷靜期”與創(chuàng)作的“豐產(chǎn)期”。目前看來，多數(shù)“一舞成名”的青年演員仍舊選擇重回劇場，不少人已成為了當(dāng)下舞蹈演出的 “主力軍”。經(jīng)過熱門綜藝和“爆款”舞段的淬煉，他們紛紛表示，“出圈”只是被網(wǎng)絡(luò)“追光”瞬間照亮，藝術(shù)創(chuàng)作需要永不停歇的琢磨與創(chuàng)新，演員必須扎根舞臺(tái)，才會(huì)有取之不竭的創(chuàng)作源泉。

從網(wǎng)紅“爆款”到舞臺(tái)精品，創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)的琢磨永不停歇

近年來，中國舞劇佳作頻出，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的傳播走進(jìn)千家萬戶。在北京，中關(guān)村舞劇節(jié)以“破界·融合” 為主題，打破藝術(shù)與科技、舞劇與城市、演出與生活之間的疆界。該舞劇節(jié)安排了9部經(jīng)典中國舞劇的線下展演、10余部國內(nèi)外頂尖舞劇的線上云播，帶來前所未有的舞蹈盛宴。上海歌舞團(tuán)創(chuàng)作的現(xiàn)象級(jí)作品《永不消逝的電波》受邀參演，在天橋藝術(shù)中心呈現(xiàn)“舞劇中的中國骨氣”。在上海，舞劇《朱鹮》《花木蘭》《永不消逝的電波》《流芳》連番登場，均一票難求；入選“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”的舞劇《粉墨春秋》《一把酸棗》也將在年內(nèi)與申城觀眾見面。

比舞劇更熱的是網(wǎng)絡(luò)上廣為流傳的 “爆款”舞段，《永不消逝的電波》的選段《晨光曲》登上央視春晚，打動(dòng)億萬電視觀眾；舞劇《杜甫》里的《麗人行》相關(guān)話題僅抖音平臺(tái)的播放量就超過10億次。“網(wǎng)絡(luò)傳播最廣的舞段可能是最迎合大眾審美的片段，但它們不能代表整臺(tái)舞劇，不一定是舞劇中最核心的、最能代表主旨情感內(nèi)涵的部分。”上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院副院長張麟建議網(wǎng)友們走進(jìn)劇場，去了解舞段在舞劇中究竟發(fā)揮了什么作用。上海歌舞團(tuán)團(tuán)長陳飛華則認(rèn)為，“出圈”是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的產(chǎn)物，“舞蹈綜藝引起公眾對(duì)演員的矚目，舞蹈片段引發(fā)網(wǎng)友的偏愛和高度關(guān)注，說明全社會(huì)對(duì)舞蹈藝術(shù)的關(guān)注提升了，也說明院團(tuán)的藝術(shù)生產(chǎn)指向性是正確的”。

從網(wǎng)紅“爆款”到舞臺(tái)精品，日臻完美的藝術(shù)品質(zhì)來源于創(chuàng)作者不斷的磨礪。《麗人行》的動(dòng)作看似簡單，但舞劇里的每一個(gè)抬手、送腰、踢腿、扭胯都不是隨意編排。中國歌劇舞劇院青年舞蹈家郝若琦在《杜甫》中出演“妃”，并擔(dān)當(dāng)《麗人行》領(lǐng)舞。為了這段八分鐘的舞蹈，她排練超過一個(gè)月。單是表現(xiàn)詩中游春仕女“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”的慵懶之態(tài)已然不易，而編導(dǎo)對(duì)領(lǐng)舞者的要求更苛刻。郝若琦告訴記者，雖然《麗人行》表現(xiàn)的是“妃”的柔美，但她表演時(shí)心中卻裝著“后”的雍容，甚至“王”的冷酷。每次跳完《麗人行》，郝若琦都有一種虛脫感，“腿部抽筋，渾身大汗淋漓，體力、心力消耗就好像剛跳完整場舞劇”。即便如此，她仍堅(jiān)持下臺(tái)后，不斷復(fù)盤總結(jié)修改。“對(duì)著鏡子，從一個(gè)轉(zhuǎn)身、一個(gè)眼神開始調(diào)整，一點(diǎn)點(diǎn)摳細(xì)節(jié)。”在枯燥的反復(fù)打磨中，她總能找到甘美的新鮮滋味。

不為 “窗外風(fēng)景”所迷，舞者應(yīng)有更純粹的藝術(shù)追求

明明是足以坐上“風(fēng)暴鑒證官”席位的“芭蕾女皇”，為什么要以選手身份參加綜藝節(jié)目？“太久沒有見到觀眾，回歸舞臺(tái)，這是目前我最想做的事情。”由于疫情，譚元元已經(jīng)7個(gè)月沒有正式登臺(tái)演出，這是她記憶中最久的一次“暫別”。回到中國，重歸舞臺(tái)，在這支芭蕾舞《歸來》中，43歲的譚元元用天鵝寓意自己，以 “一日是舞者，永遠(yuǎn)是舞者”的執(zhí)著展現(xiàn)高超技藝，讓所有觀眾動(dòng)容。

“神仙打架”的《舞蹈風(fēng)暴》成了“寶藏”綜藝，并摘得本屆上海電視節(jié)最佳電視綜藝節(jié)目獎(jiǎng)。通過《舞蹈風(fēng)暴》的鏡頭，郝若琦第一次以舞者本色，站到全國觀眾面前，《惑心》《門里門外》《我贏了我自己》等精彩舞段受到網(wǎng)友喜愛。“電視節(jié)目跟劇場演出完全不同，更何況‘風(fēng)暴’舞臺(tái)是三百六十度‘無死角’。”初入綜藝錄制現(xiàn)場，她有些惴惴不安，“互聯(lián)網(wǎng)是有‘記憶’的，每一段舞都會(huì)留存下來，不允許失誤。”郝若琦告訴記者，舞者們格外珍惜參賽機(jī)會(huì)，撲面而來的壓力反倒榨出了潛藏的每一分力量。

“綜藝給年輕演員許多機(jī)會(huì)，不同舞者、不同風(fēng)格都值得被關(guān)注。”記者發(fā)現(xiàn)，因《舞蹈風(fēng)暴》第一季走紅的舞者們大多已重回熟悉的舞臺(tái)，冠軍胡沈員的現(xiàn)代舞劇《流浪》在全國巡演，朱鳳偉參演的新舞劇《一場》日前首演，劉迦與青年舞蹈家謝欣共同奉獻(xiàn)現(xiàn)代舞專場《未·知》，郝若琦主演的舞劇《花木蘭》受到京滬兩地觀眾的熱情追捧，遼寧芭蕾舞團(tuán)首席敖定雯、王占峰出演的芭蕾舞劇《花木蘭》也在全國各地“綻放”。

舞者“出圈”后為什么不約而同地選擇回歸劇場？上海歌舞團(tuán)榮典·首席演員朱潔靜曾參加過 《舞林爭霸》《這！就是街舞》等綜藝，也經(jīng)歷過一夜之間微博漲粉幾萬的爆紅。在她看來，電視綜藝、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)像是一扇窗，窗外是繽紛耀眼的風(fēng)景。“如果你迷戀著窗外風(fēng)景，盲目追求那種光芒，就一定不會(huì)滿足于窗，因?yàn)榇笆浅霾蝗サ摹Ｄ憧赡軙?huì)下意識(shí)地去打開門，然后越走越快、越走越遠(yuǎn)。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)身后有點(diǎn)黑、有點(diǎn)怕時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)家已經(jīng)遠(yuǎn)去了。”朱潔靜說，“演員的藝術(shù)生命曇花一現(xiàn)，想要不斷創(chuàng)作新作品，就要扎根舞臺(tái)、扎根團(tuán)隊(duì)，經(jīng)過施肥、澆水的‘加持’，逐漸長成參天大樹。”

當(dāng)下，青年舞者正迎來藝術(shù)生涯的高光時(shí)刻，綜藝與網(wǎng)絡(luò)推波助瀾，使未來擁有更多可能性。而對(duì)于真正優(yōu)秀的舞者來說，他們的根仍在于舞臺(tái)，通過多年積累和沉淀以造就更完美的自己。