黃梅戲與新國(guó)漫“組CP”，搭不搭？

黃梅戲之鄉(xiāng)安徽省安慶市，經(jīng)典黃梅戲劇目《女駙馬》同名國(guó)風(fēng)漫畫(huà)作品，不久前宣布在嗶哩嗶哩漫畫(huà)、快看漫畫(huà)、騰訊動(dòng)漫、愛(ài)奇藝漫畫(huà)、漫畫(huà)島、新漫畫(huà)等平臺(tái)同步上線(xiàn)。黃梅戲與新國(guó)漫組起“CP”（搭檔），一下子吸引了人們的目光。

《女駙馬》是中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、黃梅戲表演藝術(shù)家韓再芬的代表作之一，故事詼諧幽默，說(shuō)的是湖北襄陽(yáng)道臺(tái)之女馮素貞與李兆廷自幼相愛(ài)，由母親做主定親。李家后來(lái)家道衰落，素貞母親去世后，繼母嫌貧愛(ài)富，逼李兆廷退婚。素貞被逼女扮男裝進(jìn)京尋兄馮少英，又冒李兆廷的名字應(yīng)試。不料竟中狀元，被招為駙馬。洞房之夜素貞將真情告訴公主。皇帝迫于形勢(shì)只好赦免素貞，命李兆廷頂狀元之名并與素貞完婚，公主也與改名做了八府巡按的馮少英成親。

1959年，《女駙馬》由上海海燕電影制片廠(chǎng)、安徽電影制片廠(chǎng)攜手搬上銀幕，20世紀(jì)80年代，《女駙馬》拍攝了戲曲電視劇。用今天的眼光來(lái)看，“女駙馬”可謂不折不扣的大女主戲，呈現(xiàn)了一段女性成長(zhǎng)勵(lì)志傳奇。其中，女扮男裝冒名趕考、偶中狀元誤招東床、洞房化險(xiǎn)為夷等情節(jié)，與時(shí)下流行的網(wǎng)絡(luò)穿越題材小說(shuō)異曲同工。

從這個(gè)角度而言，選中《女駙馬》這個(gè)IP開(kāi)發(fā)動(dòng)漫，頗具當(dāng)代戰(zhàn)略眼光，從媒體報(bào)道來(lái)看，開(kāi)發(fā)方為這個(gè)IP設(shè)計(jì)的產(chǎn)業(yè)鏈路徑已經(jīng)形成了成套戰(zhàn)略。上海城市動(dòng)漫出版?zhèn)髅接邢薰径麻L(zhǎng)李鵬程談到，除了黃梅戲與《女駙馬》本身的知名度，韓再芬有自己的劇團(tuán)，可以線(xiàn)下演出。在雙方的合作計(jì)劃中，國(guó)風(fēng)動(dòng)漫是第一步，國(guó)風(fēng)音樂(lè)、文創(chuàng)研發(fā)、短視頻等領(lǐng)域?qū)㈥懤m(xù)涉足。這條產(chǎn)業(yè)鏈包括作品售賣(mài)、演出輸出、漫畫(huà)版權(quán)授權(quán)，與當(dāng)?shù)芈糜钨Y源結(jié)合的文旅產(chǎn)品，天地廣闊。由《女駙馬》國(guó)風(fēng)漫畫(huà)所衍生的微信、QQ表情，以及戲曲漫畫(huà)周邊玩偶等有望在短期內(nèi)面世，改編影視作品也已提上日程。

人們說(shuō)到新，往往使用一個(gè)詞“潮”，所謂“后浪”，就是一代“潮”過(guò)一代。作為《女駙馬》的靈魂人物，韓再芬說(shuō)，戲曲傳承要與時(shí)代精神結(jié)合，借助流行文化元素及現(xiàn)代科技手段，讓大家知道戲曲+漫畫(huà)，原來(lái)可以這么“潮”。

近年來(lái)，戲曲和動(dòng)漫的結(jié)合正在越來(lái)越成為一股潮流。以昆曲為創(chuàng)作支點(diǎn)的動(dòng)畫(huà)片《粉墨寶貝》在2012年法國(guó)戛納秋季動(dòng)漫節(jié)上播出3分鐘3D動(dòng)畫(huà)樣片，獲得好評(píng)如潮。《粉墨寶貝》之前，上海炫動(dòng)卡通出品的動(dòng)畫(huà)片《京劇貓》巧妙引入京劇元素。京劇中武生、青衣、小生、花旦、刀馬旦，都能找到對(duì)應(yīng)的貓咪形象，唱、念、做、打、手、眼、身、步等戲曲名詞也在動(dòng)畫(huà)片里變得鮮活起來(lái)。2015年，百集京劇名家名段水墨動(dòng)畫(huà)片《水墨京韻》在上海發(fā)布，《甘露寺》《貴妃醉酒》《空城計(jì)》《鎖麟囊》《鍘美案》等25部京劇水墨動(dòng)畫(huà)片宣布完成制作。

戲曲+動(dòng)漫，不僅是潮流，也能找到創(chuàng)作上的源頭。中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》和之后的《驕傲的將軍》《大鬧天宮》等，在造型、動(dòng)作、音樂(lè)上都能看到戲曲的影子；戲曲連環(huán)畫(huà)更曾是連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的一大主題。在呼喚傳統(tǒng)文化浸潤(rùn)日常生活的今天，戲曲與動(dòng)漫的結(jié)合，目標(biāo)瞄準(zhǔn)的是新一代受眾。對(duì)孩子來(lái)說(shuō)，動(dòng)漫有天生的吸引力，對(duì)很多“80后”、“90后”來(lái)說(shuō)，動(dòng)漫不僅是童年記憶，更是當(dāng)下文化消費(fèi)的一大門(mén)類(lèi)。

在黃梅戲與新國(guó)漫“組CP”的過(guò)程中，韓再芬的這段話(huà)值得注意。她提出：“這不是新的幫助老的，不是誰(shuí)改造誰(shuí)，而是彼此發(fā)現(xiàn)價(jià)值、發(fā)掘新元素，彼此成就。”《女駙馬》同名國(guó)風(fēng)漫畫(huà)投放的平臺(tái)包括嗶哩嗶哩漫畫(huà)，演奏動(dòng)漫、游戲主題曲在B站上“火出圈”的國(guó)樂(lè)藝術(shù)家方錦龍也表達(dá)過(guò)類(lèi)似觀(guān)點(diǎn)：“新的未必就比老的好。但老的好在哪里？要讓大家能懂。怎么把古老的變成現(xiàn)代的？的確要?jiǎng)幽X子。”

戲曲動(dòng)漫，并非戲曲和動(dòng)漫的簡(jiǎn)單疊加，而是開(kāi)拓性的藝術(shù)創(chuàng)造。作為傳統(tǒng)文化標(biāo)志的戲曲與動(dòng)漫“聯(lián)姻”，不是簡(jiǎn)單地為“潮”文化貼上傳統(tǒng)文化的標(biāo)簽。要真正產(chǎn)生對(duì)年輕一代的文化吸附力，要有深度的融合表達(dá)。不光是“組CP”，更是要“動(dòng)腦子”地組。