觀察類綜藝節(jié)目扎堆 如何在創(chuàng)新中擺脫套路

近期，觀察類綜藝節(jié)目在各大衛(wèi)視與視頻網(wǎng)站得到了大眾的關(guān)注和喜愛，正在播出的《做家務(wù)的男人》聚焦家庭中的男性角色，讓觀眾看到了不一樣角度下的家庭故事，即將播出的《心動的OFFER》讓觀眾對律政行業(yè)的真實職場環(huán)境有了更多期待。

觀察類綜藝節(jié)目以“第一現(xiàn)場真人秀+第二現(xiàn)場演播室觀察員評論”的獨(dú)特播出方式進(jìn)入大眾視野，《我家那閨女》《我家小兩口》《心動的信號》等節(jié)目的熱播讓觀察類綜藝節(jié)目備受青睞。“慢綜藝”、情感觀察、代際溝通、夫妻關(guān)系……這些都是觀察類綜藝節(jié)目里包含的主題，那么，為什么觀眾喜歡看觀察類綜藝節(jié)目？觀察類綜藝節(jié)目究竟在觀察什么？

從情感到職場：內(nèi)容創(chuàng)新拓寬觀察邊界

目前，中國綜藝節(jié)目中的觀察類綜藝節(jié)目主要以代際情感類、夫妻紀(jì)實類和都市相親類等注重情感表達(dá)的節(jié)目為主，將親情、愛情中的代際關(guān)系和兩性關(guān)系碰撞作為主要看點(diǎn)，通過家長里短的真實故事呈現(xiàn)。

伴隨著較高的收視率與點(diǎn)擊率，同類型節(jié)目的大量出現(xiàn)導(dǎo)致了節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化、節(jié)目嘉賓重復(fù)化的問題，如在《我家那閨女》和《女兒們的戀愛》中都有傅園慧父女的身影，《我家小兩口》和《女兒們的戀愛2》里展現(xiàn)的也都是郭碧婷和向佐的愛情故事。

此時，將鏡頭從家庭情感轉(zhuǎn)向職場生活，解決了觀察類綜藝題材趨同的節(jié)目困境。即將播出的《心動的OFFER》和已經(jīng)播出的《我和我的經(jīng)紀(jì)人》都由騰訊視頻出品，分別聚焦國內(nèi)律政職場與藝人經(jīng)紀(jì)行業(yè)，真實地展現(xiàn)當(dāng)下社會中不同行業(yè)的職場現(xiàn)狀。《心動的OFFER》通過8名來自海內(nèi)外知名院校法學(xué)院普通學(xué)生的職場初體驗，直接將學(xué)生到職場人的身份轉(zhuǎn)變和職場里的殘酷競爭關(guān)系真實地呈現(xiàn)給觀眾，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實感與可看性。

從情感到職場的節(jié)目內(nèi)容轉(zhuǎn)變，拓寬了節(jié)目制作者的觀察創(chuàng)作邊界，也給受眾帶來更加豐富的觀看體驗。在湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目導(dǎo)演陳歆宇看來，“所謂觀察只是一種技術(shù)手段，手段永遠(yuǎn)不會過時”。除了母子、父女、夫妻等家庭關(guān)系，各類社會關(guān)系也值得被觀察。比如，從老板和員工之間的關(guān)系出發(fā)聚焦職場觀察。“人物關(guān)系的創(chuàng)新，是觀察類綜藝節(jié)目創(chuàng)新或者迭代的一個核心。”他說。

從女性到男性：對象的變化呈現(xiàn)更精彩的故事

細(xì)數(shù)已經(jīng)播出和待播出的觀察類綜藝節(jié)目，基本都是將女藝人作為主要被觀察的對象，將男性作為觀察主角的節(jié)目屈指可數(shù)。雖然女性與女性之間可能更加容易產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇沖突，從而增加節(jié)目的可看性，但相較于在社會中仍存在諸多掣肘的女性，男性似乎更容易在鏡頭前放飛自我。比如《做家務(wù)的男人》作為一檔對男性行為關(guān)注度更高的觀察類綜藝節(jié)目，為大眾提供了更精彩的故事，也形成了更廣泛的社會討論熱潮。有網(wǎng)友表示：“《做家務(wù)的男人》觀察角度很新穎，以男人做家務(wù)的視角觀察家庭生活，很符合當(dāng)下社會的矛盾和熱點(diǎn)。節(jié)目中多次提到‘每個家庭都有屬于自己的相處方式’這句話，說明思想在轉(zhuǎn)型，很具有社會意義。”

在以女性作為主要觀察對象的節(jié)目中，節(jié)目受眾以女性為主，而隨著被觀察主人公性別的變化，也直接導(dǎo)致了男性觀眾比例的上升。在中國社會科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書長冷凇看來：“對家庭相處模式的探討，提升了男性在家庭生活中的存在感，將男性在家庭里遇到的問題進(jìn)行剖析，讓觀眾看到了不一樣角度的家庭故事與人物關(guān)系。”

觀察類綜藝從對女性到對男性的觀察不僅是觀察對象的轉(zhuǎn)變，也是對觀眾觀察真實訴求的滿足。觀察類綜藝對現(xiàn)實生活里不同關(guān)系、不同故事的觀察記錄，通過節(jié)目設(shè)置讓觀眾感同身受，從而引發(fā)社會輿論對現(xiàn)實的探討。

從真人秀到觀察類：綜藝節(jié)目關(guān)注現(xiàn)實生活引發(fā)思考

與《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》等傳統(tǒng)戶外真人秀不同，觀察類綜藝節(jié)目弱化了游戲環(huán)節(jié)，將真實發(fā)生的具有新聞屬性的紀(jì)實性內(nèi)容融入綜藝當(dāng)中，落腳點(diǎn)更加注重對現(xiàn)實環(huán)境的反映。

“在虛構(gòu)和表演類的內(nèi)容甚囂塵上的時候，觀察類綜藝這樣一種更貼近生活本真、具有生活自然質(zhì)感狀態(tài)的節(jié)目，滿足了觀眾對真實的情境、真實的生活狀態(tài)而不是受綜藝性劇本約束和塑造內(nèi)容的需求。”北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長胡智鋒認(rèn)為，“這也是電視美學(xué)中永恒的一個真理，即電視對于真實的、逼真的呈現(xiàn)永無止境的一種追求，即便是在綜藝節(jié)目當(dāng)中，也仍具有這種強(qiáng)烈的訴求。”

在摒棄劇本、記錄真實的拍攝基礎(chǔ)上，觀察類綜藝節(jié)目還聚焦社會話題。比如《我家那閨女》《我家那小子》通過獨(dú)身明星的日常生活，暴露都市獨(dú)居男女的生活現(xiàn)狀，結(jié)合明星家長的辛辣點(diǎn)評，呈現(xiàn)中國親子關(guān)系群像；《心動的信號》《遇見你真好》聚焦當(dāng)下年輕人關(guān)注的戀愛社交問題，讓人們在觀看普通人戀愛的過程中找到屬于自己的心動價值觀；《妻子的浪漫旅行》《做家務(wù)的男人》從婚姻關(guān)系中的兩性角度出發(fā)，通過明星家庭的相處模式，探尋正面的社會家庭觀。

在冷凇看來，“《做家務(wù)的男人》等觀察類綜藝將原本自然主義的紀(jì)實性素材經(jīng)過嘉賓的提煉式、經(jīng)驗式、趣味式總結(jié)，形成源于生活、高于生活的話語場，讓真人秀節(jié)目在第二時空的群聊互動中實現(xiàn)價值升級”。觀察類綜藝節(jié)目因為內(nèi)容真實，所以更受觀眾喜愛；因為直擊社會問題和現(xiàn)代人的生活痛點(diǎn)，所以更能引發(fā)觀眾的思考。此類節(jié)目對當(dāng)下、對人生都有著較強(qiáng)的現(xiàn)實意義，像一面鏡子讓觀眾能從中看到自己，映射出個人生活里存在的問題，以個人現(xiàn)狀映現(xiàn)出社會訴求，引導(dǎo)更加正向的公眾討論。

對于未來觀察類節(jié)目將何去何從，電視評論人何天平認(rèn)為：“眼下大量情感觀察類節(jié)目的入局，要形成差異化的市場競爭，‘誰觀察’和‘觀察什么’都需要有大刀闊斧的創(chuàng)新，才能尋得自身的獨(dú)特價值。目前的創(chuàng)新大多著眼于觀察對象的突破。但觀察類節(jié)目的社會意義并不僅僅是關(guān)乎個人的，在內(nèi)涵和外延上都有進(jìn)一步實現(xiàn)格局躍升的空間。”未來，觀察類綜藝節(jié)目可以更多地從不同方面的現(xiàn)實問題出發(fā)，找到更加值得大眾思考的角度與內(nèi)容，為觀眾提供更加廣闊的討論空間。光明日報記者 牛夢笛 光明日報通訊員 吉韻光