經(jīng)典電影《開國大典》將經(jīng)4K修復后重映

  經(jīng)典電影《開國大典》將重映 4K修復讓經(jīng)典影片重生

明天，30年前上映引起轟動的經(jīng)典影片《開國大典》經(jīng)過4K修復后正式重映。“我對這次4K修復后的效果非常滿意！”在中國電影博物館4K放映廳結(jié)束修復版《開國大典》放映后，該片導演李前寬激動地告訴記者。“不管在畫面的清晰度還是在聲音的空間感上，都要比原來膠片版的強。”

一段時期以來，有關(guān)“4K修復”的話題不斷出現(xiàn)，電影《決勝時刻》最后4分鐘彩色修復的“開國大典”畫面打動了無數(shù)觀眾；中央檔案館公布的12分鐘《開國大典》彩色視頻也被網(wǎng)友熱議；1998年公映的《海上鋼琴師》確認引進重映，也是打著“4K修復”的旗號。隨著此次《開國大典》的重新上映，有望帶動經(jīng)典影片修復版的觀影熱潮。

“為什么叫重生？因為這不是簡單的修舊如舊，而是加入修復師、制作人和原片導演、原片攝影師的感覺。這樣的碰撞才能修復出讓人耳目一新的作品。”

——三維六度首席技術(shù)官周蘇岳

■4K修復過的影片 可以被永久保存

成立于2015年的三維六度公司是目前國內(nèi)最大的4K修復公司，首席技術(shù)官周蘇岳是一個技術(shù)控，“我在2012年的時候就在國內(nèi)宣傳4K修復技術(shù)了，當時大家關(guān)注的焦點還是3D。”周蘇岳2009年開始從好萊塢的“數(shù)字技術(shù)公司”帶回了兩項重要技術(shù)，一項是“無壓縮數(shù)字制作和技術(shù)工藝”，另一項就是4K技術(shù)。國內(nèi)4K拍攝的第一次實踐是張藝謀導演的《歸來》，是用真正的4K攝影機拍攝的，拍攝流程也是周蘇岳負責的。“在國內(nèi)的數(shù)字視頻制作領(lǐng)域，我可以算是祖師爺了。”他很自信地說。

“從今年7月15日開始，這兩個半月對我來講，都是做夢的過程，這幾乎是一個不可能完成的任務。”周蘇岳回憶，公司最初拿到《開國大典》的三個版本，一個是翻正片，另一個是翻底片，還有一個是拷貝。他第一感覺想到用翻底片去做修復，因為翻底片不能放映，所以損壞少。但是數(shù)字化掃描后發(fā)現(xiàn)，還是拷貝的畫面質(zhì)量最好。“如果用翻底片修復，工作量可以降一半。而拷貝已經(jīng)使用過，上面有手印、油污和斷裂。”為保證畫面質(zhì)量，他們最后決定，還是用拷貝來做修復。

李思是三維六度的首席修復師，這位90后年輕人告訴記者，老電影的4K修復主要分為兩大部分：物理修復和數(shù)字修復。修復師們首先要對電影膠片進行物理清潔，之后通過膠片掃描儀對膠片進行膠轉(zhuǎn)數(shù)處理，再進入到4K修復環(huán)節(jié)。在4K修復環(huán)節(jié)中，修復師會對膠片存在的臟點、劃痕、霉斑、抖動、撕裂等問題進行4K修復，之后進入到畫面調(diào)色，最終輸出4K分辨率、HFR60格/秒高幀率、HDR高動態(tài)范圍的畫面鏡頭。“經(jīng)過4K修復過的影片可以永久保存，不用再擔心丟失和損毀。”

《開國大典》跟一般電影不同，時長有171分鐘，幾乎相當于兩部電影的長度，247000幀的畫面、1082個鏡頭的修復工作是個巨大挑戰(zhàn)。在一個半月里，包括李思在內(nèi)的40多名工作人員幾乎無休地進行修復工作。“我們每天都工作到深夜兩三點鐘，然后在公司休息區(qū)簡單休息。平均一個人每天干4天的活，每天就睡三四個小時。我們40個人40天相當于干了160個人的活。”最緊張時，動用了高達600多人。

■邀請導演攝影師參與 才能叫完美修復

周蘇岳告訴記者，這次片子修復能夠及時完成，除了修復師技術(shù)好，公司有很好的人工智能軟件輔助外，還跟優(yōu)秀的團隊管理體系有關(guān)。修復前，他們先把電影鏡頭分成5級難度。一般來說，光線充足的鏡頭很容易修復。難修的是夜戲、雨戲、煙霧戲和特效戲。“文戲好修，武戲難修；日景好修，夜景難修；普通鏡頭好修，轉(zhuǎn)場難修。”尤其是過去的轉(zhuǎn)場鏡頭，都是兩條膠片疊加在一起的，里面有很多臟點，很難處理。《開國大典》中有百分之六的資料片，是1949年之前由戰(zhàn)地記者拍攝的，經(jīng)過多次的翻印，質(zhì)量已經(jīng)很差，上面有大量的劃痕。這樣的鏡頭，一個高級修復師，一天只能修一秒。不過，也不是所有的鏡頭都要靠手工修復，如果是白天拍攝的光線充足的戲，使用人工智能修復軟件“就可以解決百分之九十的工作，剩下的修復師只需要檢查一下”。

在數(shù)字修復領(lǐng)域，中國電影資料館也是國內(nèi)起步較早的單位。中國電影資料館的修復工程師胡曉彬告訴記者，相比2K修復，4K修復需要更多的電腦內(nèi)存、更專業(yè)的設(shè)備，也需要修復人員更有耐心。目前資料館共有20人的修復團隊，都是一些90后，很多都是學動畫和設(shè)計專業(yè)的，有較高的藝術(shù)修養(yǎng)。資料館最近4K修復的影片包括張藝謀的《紅高粱》和霍建起的《那山那人那狗》等影片。

雖然4K修復是一個技術(shù)活兒，但并不意味著修復師可以單獨把這個活兒干好。“只要被修復影片的導演和攝影師還在，我們都會把他們請來，溝通商量，這樣才能修復出技術(shù)和藝術(shù)完美結(jié)合的影片。”在《黃土地》修復時，因為張藝謀是這部影片的攝影師，他有自己的顏色感覺。讓周蘇岳意外的是，過了幾十年，張藝謀自己的顏色感覺也改變了，“為什么叫重生？因為這不是簡單的修舊如舊，而是加入修復師、制作人和原片導演、原片攝影師的感覺。”

周蘇岳記得，即便是像馬丁·西科塞斯這樣的大師，在修復《出租車司機》時，也趕來跟修復師一起溝通調(diào)色。值得一提的是，《出租車司機》4K修復工作中的百分之七十都是在國內(nèi)完成的，這也是周蘇岳帶進來的業(yè)務。胡曉彬也記得，在修復《盜馬賊》這部影片時，攝影師侯詠特意過來跟修復師一起調(diào)色，因為用底片修復，所以沒有調(diào)光，片中有一場盜馬的戲，修復師以為是白天的戲，但侯詠指出，這是在白天用濾鏡拍的夜戲，“要不是攝影師來，我們一定給調(diào)錯了。”

■修復后的經(jīng)典重映 正成為流行選擇

包括李思在內(nèi)，三維六度的大多數(shù)修復師都是90后甚至95后。“就《開國大典》而言，1989年影片上映的時候我們都還沒出生，但是這部電影的意義我們都是知道的，這次修復對我們來說是在重溫歷史。”李思說道。

對于4K修復的前景，周蘇岳非常看好。他認為，在未來5年那些經(jīng)過4K修復后重映的經(jīng)典影片可能會形成一股熱潮，“這是經(jīng)典影片迎來在市場上重映的最好時機，觀眾對于經(jīng)典影片的熱情也會不斷高漲”。他透露，三維六度在未來兩年有20部電影修復計劃。謝晉導演的《芙蓉鎮(zhèn)》和李前寬導演的《黃河之濱》是他個人最想修復的作品。

胡曉彬也持同樣的觀點，在今年上海國際電影節(jié)上的“修復單元”展映中，侯孝賢導演的《海上花》、小津安二郎的《東京物語》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》等修復后的影片一票難求，這些經(jīng)典影片在修復后重新綻放出奪目的光彩。之前國內(nèi)經(jīng)過4K修復的作品大部分都用于交流和電影節(jié)上的展映，但隨著國內(nèi)觀眾觀影多樣化需求的形成，發(fā)行方也開始關(guān)注到這個現(xiàn)象，“修復后的經(jīng)典影片重映，正成為一種流行的選擇，不少片方已經(jīng)聞風而動了。”本報記者 王金躍 實習記者 張雪 王金躍攝