第22屆上海國際電影節(jié)窺見下半年電影類型趨勢

第22屆上海國際電影節(jié)接近尾聲。每一年，幾乎大半個影視圈都聚齊在上海電影節(jié)，既是對過去一年來行業(yè)發(fā)展的總結(jié)交流，也是對未來行業(yè)走向的預(yù)測和展望。從各類論壇、行業(yè)大佬的發(fā)言以及各家公司的全新片單發(fā)布，都可窺見中國電影接下來的行業(yè)趨勢。要說今年有什么是最明顯的新變化？那就是符合主流價值觀的主旋律影片以及展現(xiàn)對未來美好想象的科幻片，必然成為最熱門的類型。

主旋律題材電影受關(guān)注

今年是新中國成立70周年，一批主旋律題材商業(yè)大片在本屆上海電影節(jié)受到關(guān)注。

已經(jīng)在主旋律商業(yè)大片率先試水成功的博納影業(yè)，宣布今年將重磅打造“中國驕傲三部曲”，推出《烈火英雄》《決勝時刻》《中國機(jī)長》三部大片。

《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學(xué)《最深的水是淚水》，展現(xiàn)消防員真實救火工作，該片由陳國輝導(dǎo)演，黃曉明、杜江、譚卓領(lǐng)銜主演，楊紫、歐豪特別出演，將于今年8月1日建軍節(jié)上映。該片是首部大規(guī)模聚焦中國消防官兵的現(xiàn)實主義題材的影片，也是首次將史無前例地將火場營救呈現(xiàn)在大屏幕上。

《決勝時刻》則定檔9月12日中秋檔，這是博納影業(yè)繼《建軍大業(yè)》后推出的又一部史詩情懷大片，由黃建新監(jiān)制，寧海強(qiáng)導(dǎo)演，何冀平編劇，演員陣容既有老戲骨唐國強(qiáng)、劉勁、張涵予、濮存昕，也有年輕演員黃景瑜、王麗坤。

《中國機(jī)長》則是根據(jù)2018年5月14日四川航空8633航班機(jī)組成功處置特情真實事件改編，由劉偉強(qiáng)導(dǎo)演，張涵予飾演英雄機(jī)長。

此外，吳京、章子怡主演的《攀登者》聚焦的是1960年中國登山隊向珠峰發(fā)起沖刺，完成了世界首次北坡登頂這一不可能的任務(wù)。李少紅新片《解放了》則把背景放在平津戰(zhàn)役，透過戰(zhàn)爭中小人物的生存狀態(tài)和細(xì)膩情感，將觀眾喚回當(dāng)年的歷史時代。

除了傳統(tǒng)影視公司，互聯(lián)網(wǎng)電影公司也不甘落后。騰訊影業(yè)年度發(fā)布會都讓主旋律影視作品“打頭陣”。今年更是一口氣發(fā)布了15個以“時代旋律”為主題的影視項目。亮相的電影包括關(guān)注海上救援力量的《緊急救援》、陳凱歌擔(dān)任總導(dǎo)演的《我和我的祖國》；亮相的9部劇集，既有《我們的西南聯(lián)大》這樣反映民族精神的作品，也有康洪雷新作《父親的草原母親的河》，更有《奔騰年代》這種以電力機(jī)車為背景的年代劇，還有首次聚焦司法工作者的《黑色燈塔》，關(guān)注育兒題材的家庭溫情劇《親愛的，你在哪里》，展現(xiàn)年輕人奮斗價值的《正青春》等。

根據(jù)行業(yè)報告，騰訊影業(yè)是參與主旋律影視項目最多的互聯(lián)網(wǎng)影視公司。在“時代旋律”系列里有8部聚焦現(xiàn)實主義的劇集，已入選國家新聞出版廣電總局公布的兩批百部重點電視劇選題名單。騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武表示，接下來將繼續(xù)關(guān)注有正向意義的現(xiàn)實題材。

科幻電影迎來關(guān)鍵節(jié)點

除了主流電影之外，科幻電影也成為今年上海電影節(jié)的熱門詞匯。

今年春節(jié)檔，打響科幻電影首響的《流浪地球》斬獲47億元票房收入，為國產(chǎn)科幻電影的復(fù)興迎來開門紅。今年上海電影節(jié)，《上海堡壘》《被光抓走的人》《末日拯救》等悉數(shù)亮相。

貓眼研究院院長劉鵬在上海電影節(jié)“電影·科技·未來——科幻電影的想象空間”論壇上表示，2019年是中國科幻電影的關(guān)鍵年，含科幻標(biāo)簽的國產(chǎn)電影票房將首次超過好萊塢電影在中國的票房。《上海堡壘》導(dǎo)演滕華濤則認(rèn)為，隨著中國電影市場票房的持續(xù)走高，低成本的喜劇和低成本的愛情片，已無法滿足觀眾的需求，科幻電影走上關(guān)鍵節(jié)點。

雖然勢頭迅猛，但國產(chǎn)科幻電影依然任重道遠(yuǎn)。一方面是工業(yè)化基礎(chǔ)依然薄弱，在論壇上，導(dǎo)演郭帆就以《流浪地球》為例，在拍攝太空戲份時就因為缺乏經(jīng)驗，導(dǎo)致吳京腿部充血受傷：“在工業(yè)化不足的時候，劇組是在拿人肉填補(bǔ)。”

滕華濤同樣認(rèn)為，國內(nèi)科幻片與好萊塢存在的差距并非純技術(shù)方面的問題，而是創(chuàng)作人員的差異巨大。

另一方面的困難來自文化差異，國產(chǎn)科幻片的編劇如何才能寫出一個符合中國觀眾價值觀，同時還能引起他們情感共鳴的故事，挑戰(zhàn)巨大。《拓星者》導(dǎo)演張小北認(rèn)為，中國觀眾看外國科幻片時，容易把注意力放到視覺元素上，因為視覺元素讓人容易忽略文化差異。但在看中國科幻電影時，中國人的情感表達(dá)方式中國觀眾更熟悉，接受起來更沒有障礙，所以中國觀眾更傾向于看演員的表演。

《盜夢空間》《星際穿越》創(chuàng)意總監(jiān)、導(dǎo)演保羅·J·富蘭克林對于這一點有自己的看法，他認(rèn)為，即便科幻電影以特效著稱，故事也依然是最重要的，如果特效無法對故事產(chǎn)生幫助，就是一種失職。在他看來，很多科幻電影喜歡改編小說，但這個轉(zhuǎn)化過程很可能導(dǎo)致觀眾和創(chuàng)作者過于關(guān)注原著，從而無法給這個故事注入新的生命和活力，也因此，他倡議創(chuàng)作者要多寫原創(chuàng)的科幻故事。

在幾位嘉賓看來，在如今跨國電影合作如此普遍的環(huán)境下，科幻電影天然地適合全球化合作。“每個國家的歷史都是不同的，但我們擁有一個相同的未來。”