徐合全在“獅吼”劇團的學藝之路

 老藝術家徐合全

憶在“獅吼”劇團的學藝之路

□晚報記者  康國富   文/圖

近日，記者應一位熟悉戲曲藝術的老專家邀請，去市會展中心觀看夜場的戲曲演出。開演前，記者如約而至，與老藝術家見面。這位藝術家特意向記者介紹了一位面龐清癯、精力充沛的80多歲老人——徐合全。他說徐合全是當年被樊粹庭大師招收進“獅吼”兒童豫劇團的“難童”，現在仍活躍在戲曲舞臺上，做出了驕人成績，并稱他是“獅吼”的活化石，演藝界的常青樹。

記者懷著崇拜、敬重之情，在市演藝中心家屬院內，拜訪了這位退而不休的老藝術家。

徐合全老人

享用一輩子的精神財富

走進窗明幾凈，充滿藝術氛圍的老人家中，首先映入眼簾的是河南大學出版社出版的《樊粹庭文集》，6卷精裝版被老人整齊地擺放在屋內最顯眼的地方。還有一幀他坐在前排，和叫響省內外乃至全國的豫劇表演藝術家的黑白合影照，放大裝裱后置于床頭柜上。一陣寒暄、交談后，老人指著照片向記者介紹道：“王敬先、關靈鳳、花含蕊、王運生、曲玉林……這是1956年河南省第一屆戲曲調演，我們當年被樊先生招收的‘難童’在一起的參賽留念。”看得出來，《樊粹庭文集》、“難童”姐妹們的參賽合影——是一位80多歲老人的情感寄托，是留駐在他心中最美好的記憶。

 徐合全老人鶴發童顏，精力充沛，退休后仍活躍在他鐘愛的藝術天地里。1996 年為新疆農九師劇團組織新創并導演的大型現代戲《邊境山旮旯》，參加全國梆子戲會演，獲中華人民共和國文化部優秀創作獎；2015年為駐馬店市演藝中心導演的《李斯做官》參加河南省戲劇調演，獲優秀導演獎；2016年為許昌縣改編移植并導演的古裝戲《巾幗良臣》，參加省黃河杯戲曲比賽，獲提名獎。

 說到這些成績，徐合全淡然一笑。令他感慨最多的還是他心目中的偶像樊粹庭。抗戰中，為表達對日寇侵犯我國土的憤怒和抗戰到底的決心，樊粹庭改“豫聲”劇團為“獅吼”劇團，堅持義演，為抗戰前線的士兵捐款捐物；編寫愛國劇目，弘揚愛國精神。“獅吼”因樊粹庭而叫響全國。樊粹庭因“獅吼”而聞名遐邇。

徐合全老人這位當年流落西安的難童，在倭寇侵華、民不聊生的不幸中，有幸被當代研究者稱為“現代豫劇之父”“豫劇改革先驅”“中國的莎士比亞”的遂平人樊粹庭所收留、教育、培養，真是緣也、福也、幸也。樊粹庭對徐合全的藝術熏陶、人格培養，用徐合全老人的話說就是足使他效法享用一輩子的精神財富。

在“獅吼”劇團的學藝之路

徐合全老人出生在貧困的農家。兒時的他，是一個戲迷，曾因攆臺看戲挨過大人的打，睡過麥草垛。打也好，罰也罷，就是改不掉他看戲的興趣。1942年，河南鬧“水旱蝗湯”災，就在那“三里五里斷炊煙，十家九戶把門關；草根挖得干干凈，樹葉摘了當飯餐”的苦日子里，徐合全隨父母逃荒要飯到西安，投靠到一貧如洗的姥爺家。為了生計，在“獅吼”劇團打大鑼的姨夫，把他介紹給樊粹庭主任（那時候劇團領導不叫團長叫主任）。樊粹庭一眼看中了小合全的長相和身條，收留他進了劇團,開始了他“獅吼”的學藝之路。

有了吃飽飯的地方，有了和他年齡差不多大小的一幫子“難童”在一塊練功，徐合全高興極了。不怕累、不怕苦、不怕疼，每天四次的腰腿基本功訓練，他表現得最堅強。他說：“就是咬著牙也要闖過累關、苦關、疼關。”由于他的勤奮努力，基、武、身、把、唱、唸、做、打，招招都學得有模有樣。深得從北京“富連成”科班請來的名師的看重，樊粹庭主任對他更是鐘愛有加，叫他當了孩子“頭”，負責孩子們的衣食起居。因為孩子們年齡尚小，早晨五時起床練功，中午、下午、夜晚除了吃飯演出跑龍套外，還要繼續練，都困得要命，不想起床。他想了個不是辦法的辦法，把線繩綰個活結悄悄套在酣睡的小伙伴腳脖上，到時間又拽又拉，不醒也得醒。這辦法被樊主任發現后給制止了。可他的責任心、遇事愛動腦筋的天性、愛吃苦的精神，給樊粹庭留下了深刻的印象。

在5年科班的生活里，樊粹庭除了對孩子們進行學戲先學做人、藝品藝德的教育外，還要求每個學生都要學習文化，并根據小合全的特質，排戲都要叫他坐在身邊當場學，串書場，聽曲藝，有觀摩演出必帶他前往學習。這是樊粹庭專門為他加的小灶，為其日后的導演生涯鋪下了厚厚的底子。

回憶起那段得天獨厚的待遇，徐合全老人感慨地說：“我得感謝樊先生一輩子，是他成就了我這個苦孩子。”     

學藝有成回河南

五年出科后，由于名師的指導提攜，加之天賦及勤奮，他很快就在演藝圈里站住了腳。但舊社會藝人是“戲子”，屬“下九流”。出身草根的徐合全，再有能耐，也還是陷入了身份的卑賤。

新社會，新生活，新景象。1952年，年輕的徐合全返回河南，進入許昌豫劇團工作。1942年離鄉背井逃西安，1952年學藝有成回河南，整整十年。身為劇團武功教練兼導演的徐合全，以百倍的熱情投入到新的生活中去。為了戲曲事業的繁榮與發展，通過他和譽滿中原的戲曲精英劉秉堃的精誠合作，為許昌豫劇團培養了一茬又一茬能文能武的優秀演員。

據知情人的初步回憶，徐合全培養的學生有100名以上，他們分布在國內各地藝術團體，大都是臺柱子（國家二級演員、參賽獲獎者），如許昌豫劇團的師惠萍、李鳳玲、李饋等。在新加坡國立大學教授中國傳統文化戲曲課的李帥民，至今仍和他保持聯系,每逢春節回國都要看望他。

作為導演，徐合全繼承傳統，善于創新，排練出了一出出思想性、藝術性較高的傳統戲、現代戲，如《 追魚》《楓樹灣》《紅燈記》《智取威虎山》等。上世紀五六十年代至“文革”期間，許昌豫劇團一直是地市級文藝團體的一面旗幟。一些縣市的專業劇團經常到許昌學戲，看排練，大都是沖著徐合全而來，因為梨園行里都明白，從“獅吼”劇團里摔打出來的藝術家，有真本事，藝品、人品靠得住。

成為救活一個劇團的佳話

梨園界“獅吼”的品牌效應不僅享譽中原，也輻射到了邊陲新疆建設兵團。徐合全老人以敢于拼搏，善于創新，對藝術精益求精的“獅吼”精神，為豫劇在新疆的傳承、發展做出了貢獻。

“文革”時期，新疆戲曲團體很亂，農九師劇團被砍，演員流失情況非常嚴重。“文革”結束，豫劇團急需招兵買馬，提高演藝質量，以適應新時期戲曲藝術春天的到來。1980年，農九師劇團的領導到河南招收演員，徐合全的兒子徐一鳴、女兒徐玉佩以基功、身段、表演俱佳，被選中赴疆。徐合全很犯難，不想讓兒女都走，但經不住團方的死磨硬纏，并答應讓他的兒女定期回來探親，他才放心讓走人。這實際上是團方虛晃一槍，他們真正的目的不言而喻：引進兒女，“綁定”老人。來人特明白，強將手下無弱兵，“獅吼”老人才是寶！果不出所料，兒女探親一拖再拖，老人只好赴兵團看望。

徐合全說：“好進難出，有來無回啊！排戲、宴請、團領導慰問、師政治部領導接見，根本讓你不好意思說回去的話。”一出《包公誤》排練演出，團領導亮出底牌，師政治部任命他為劇團總導演，解決干部身份，一切入編手續由組織負責。

徐合全沒有辜負領導的期望，他發揮繼承傳統的優勢及善于捕捉現代元素的悟性，接連幾個新戲的排練演出，既培養鍛煉了演員，又豐富了劇團演出節目。如當今享譽軍墾梨園的國家一級演員任紅橋，現任新疆豫劇團團長、國家一級演員徐愛華，都是當年老人的學生。通過對她們排練《雙靈牌》《香壺案》《大祭樁》《三上轎》等戲的高起點、嚴要求，才使她們的藝術造詣有了質的飛躍。這些戲從農九師一直匯報演出到兵團駐地烏魯木齊，電臺播出，媒體好評如潮，受到兵團領導的高度贊揚。特別是1996年，他組織創作并導演的大型現代戲《邊境山旮旯》，參加全國梆子戲會演，獲中華人民共和國文化部優秀創作獎，名聲大振，農九師劇團，也由業余性質恢復專業全民編制。至今，一位“獅吼”老人救活一個劇團的佳話，還在新疆許多文藝團體中流傳。這正是：

大河東去浪滔滔，

“獅吼”余情競妖嬈。

撰文至此意未了，

祝愿老人福壽高。