亦醫亦文張文智

他十三年如一日，扎根在農村基層，恪守職業道德，用自己的堅韌和堅強守護著老百姓的健康。但他又酷愛文學，在繁忙的行醫之余一直筆耕不輟，也使得更多的人熟悉他不是因他的醫德醫術，而是他色彩斑斕的文學作品——

亦醫亦文張文智

通訊員 王有震 郭玉霞

他13年如一日，扎根在農村基層，恪守職業道德，用自己的堅韌和堅強守護著老百姓的健康。但他又酷愛文學，在繁忙的行醫之余一直筆耕不輟，也使得更多的人熟悉他不是因他的醫德醫術，而是他色彩斑斕的文學作品。

他從小就有一個當作家的夢想。正是為了這個夢想，他從讀初中就開始寫作，迄今整整奮斗了31年，在全國各地報刊發表了詩歌、小說、散文等文學作品上百篇，共計幾十萬字。

他就是泌陽縣鄉土作家、王店鎮白云山醫院醫生張文智。

不惑之年的張文智，家住王店鎮周莊村宋莊組。在上小學四年級的時候，張文智的作文就在全校作為樣板作文展出。上初中二年級，他就代表泌陽縣參加駐馬店地區中學生作文競賽。上高中時，他還積極參加校園《晨光》文學社的活動。

在求學期間，他不僅學好課本上的知識，而且特別喜愛看文學書籍，每本著作他都愛不釋手，認真品讀。他沒有錢買書就找同學借，可以說他讀書到了癡迷的程度。看書多了，也就自然萌發了寫作的欲望。校園黑板報上時常能看到他寫的小詩、廣播中能聽到他的散文。

高中畢業后，他未能考上大學。為了養家糊口，他干過泥瓦工，也去南方打過工。即便是在孤寂的打工期間，他也會利用休息時間，如饑似渴地閱讀中外文學著作，精彩處用筆做上記號，看到生活中的趣聞，就記在隨身帶的小本上。再苦再累也是如此。從南方打工回來，村里老支書找到他說：“你喜歡舞文弄墨，不如到村部來幫忙吧。”于是，張文智就來到了村部幫忙，這一干就是3年。這期間他當過村文書、團支書。也就是這幾年，他和鄉鎮干部、普通農民廣泛打交道，生活積淀進一步豐富，為他以后從事文學創作，尤其是農村題材的小說、散文寫作打下了牢固基礎。

結婚后，張文智雖然走上了從醫的道路。但他豐富的人生閱歷、細微的生活觀察和文學細胞，讓他手中充滿鄉土氣息和地域特色的創作之筆一發而不可收。道路愈加寬闊，創作漸入佳境。

張文智是個有心人。工作不忙的時候，他最喜歡的活動就是和幾個朋友去農村和田間采風，感受質樸的農村生活和濃郁的田園氣息。每到一處，聽到有價值的東西，他就記下來，為小說創作積累豐富的生活素材。他也是一個勤奮的人，幾乎每天都堅持寫作，無論嚴寒酷暑，寫到深更半夜是很平常的事。有時為了一個情節、一句話、甚至一個字，他能熬到凌晨兩點。

功夫不負有心人。如今張文智已在《中國散文家》、《中國鄉土文學》、《駐馬店日報泌陽特刊》、《盤古風》、《鄭州晚報》等報刊上發表各類小說、散文百余篇。

張文智在長期的鄉土文學創作中，尤其是小說和散文，已形成了自己獨特的創作風格。

他的小說題材多源于農村生活。他善于從鄉村生活的底層挖掘農民身上憨厚、質樸的人性美，也善于描寫和展現他們的生活美。并以熾烈情懷謳歌和贊美他們身上迸發出來的人性光芒，濃墨重彩描繪時代新風畫卷。在他的作品中，醇濃的鄉風民俗如在眼前，宜人的山水田園如詩如畫。每讀一篇，家鄉的原始風貌，親人辛苦勞作的形象，總會勾起讀者對鄉村故土的思戀和對親人的懷念及對美好生活的向往。

他的小說《大沙河水靜靜流》、《恩人》、《守望》、《麥客》、《驢娃兒的愛情》等，都取材于農村，塑造的是一個個鮮活的農民形象。這些人物身上都散發著時代氣息，雖有不同的精神追求，卻有著同樣淳樸、善良的特質。《大沙河水靜靜流》中的老隊長是改革開放大背景下，在資源開發與環境保護這一尖銳沖突中，能放眼長遠、保護環境和家園的智者。為挽救河灘生存環境，老隊長毅然退回開發商送給的10萬元的磊落胸襟，是對那些殺雞取卵、竭澤而漁者的迎頭痛擊。《恩人》里的瞿流，為一場突如其來的火災產生負罪感，此后默默無聞地為鄉親鋪路，年復一年以各種方式贖罪，危急時刻救人獻身。瞿流死了，埋殯他的村民感到，他才是全村的大恩人。感恩、回報是一個永恒的主題，瞿流的形象具有深遠的社會意義。

張文智還善于運用白描的手法刻畫環境，描摹人物的心理波動，以達到烘托氣氛、襯托人物心理活動、推動情節發展等作用。《守望》的開篇，張文智這樣著筆：“霧漸漸散去，日頭從東山頭慢慢露出臉來，有點刺眼的光一點點地灑向老林子，灑向青山嶺，灑向高高的老鷹崖……”用這樣樸實而又洗練的文字開篇，來展現人物出場的時間、氛圍和環境，把人的視線從霧里牽出，讓光亮的太陽照徹大地和人物的心境，直照到啞巴和春枝登場的地方。三個“灑”字，相繼拉長鏡頭，采用蒙太奇的手法，將出場的舞臺搭建在山前，山村生活的場景立即呈現在讀者面前。很多場景里，張文智汲取山村人原汁原味的語言，體現本地的語言特色。這樣質樸的語言，剝離了華麗的辭藻和修飾成分，形如不施粉黛的美人，給人清麗和脫俗的美感效果。看完這篇小說之后不難發現，樸實里蘊含著深刻的象征意義。所描寫的霧，不只是自然界的天氣現象，還寓意人們的思想模糊，不能清晰地認識啞巴的真實內心。霧的漸漸散去，表明人們思想逐漸明朗，也顯得故事構思布局巧妙、懸念跌宕起伏。

一般來說，小說注重情節設計，在結構編排上設置懸念，以扣人心弦。而散文家常以情感人，將情感貫穿全篇。張文智的散文則實現了二者的有機結合。他在散文《蘭草花又開》里描寫的吳大蘭就一波三折。開始是保護稀有的蘭花品種，給人以不近人情的印象。但她會“變戲法似的從身后拿出”“可能找不出第二棵”的金葉蘭草送給 “我”。與“我”約定次年蘭花開時相見，終因地址不清而“失約”。這樣的結構，能激發讀者意趣，動人心弦。在他的散文《老灶臺》里，父母對老灶臺頗有感情，與“大姐、二姐”扒掉老灶臺構成矛盾；未過門的侄媳婦要來了——如果因老灶臺而黃了親事——加劇了矛盾；父母因孫子的婚事生出扒掉老灶臺的決心；結果天寒地凍，新灶臺無法建，老灶臺才躲過被扒的命運。未過門的侄媳婦來了，非但沒有表現出對老灶臺的反感，反而親自去灶臺前燒火做飯。三代人對老灶臺的情感，折射出時代的變化。懸念的布設，不但使故事奇峰突起，為情節的展開埋下伏筆，也牢牢牽動了讀者的心。

2014年，他創作的小說《大沙河水靜靜流》在駐馬店市“中國夢·天中情”文藝創作大賽中獲得一等獎；當年小說《正午的河灘靜悄悄》在“陀螺文化杯”中國小小說大賽中獲得三等獎。在所有獲得一等獎和三等獎的人員中，只有他是一個地地道道的農民。

如今，張文智依然在文學的百花園中辛勤耕耘，時有佳作讓我們欣賞品味。他說，現在上有老、下有小，還要工作養家糊口，寫作的時間也更加緊張，出手也會更加嚴謹。在未來的文學路上，他會不斷思考、不斷探索和超越。將以更加飽滿的熱情豐富生活，讓一個個積淀已久的生活素材，活化出更多更好的優秀作品。