詮釋生命的本真

 詮釋生命的本真

——李佩甫《生命冊》人物蟲嫂簡析

□     陳宏賓

李佩甫（資料圖片）

生命的偉大在于真，一種真實的存在。哪怕這種存在很卑微，哪怕它在黑暗里發出一丁兒點喘息，就足以證明生命的價值。無論植物、動物或者是人，不管身處怎樣的環境，他就追求一個目標——活著。

李佩甫的《生命冊》塑造了許多形象鮮明的人物。讀罷掩卷沉思，蟲嫂的形象深深地印在腦海中。

蟲嫂的出現，給無梁村村民一個“快樂的符號”。正是這個“快樂的符號”，用她獨有的人生軌跡，經歷了酸甜苦辣，演繹出鄉村純樸感人的故事。故事讓人流淚，讓人反思。

作者對蟲嫂形象的描述不惜筆墨，用了“袖珍、一個孩子、一只小羊、開心果、刺猬、蟲兒、童話、鹽、魔、小人國、拐家……”這些詞語注定這是一個有故事的女人，一個充滿味道的形象，時時吊著讀者的胃口去品讀。

單說這“鹽”。書上說：“于是蟲嫂就成了人們日子里的鹽。日子很苦，人們還是笑嘻嘻的，有鹽。”大家都知道，百味出自鹽，有了鹽，即便是不好吃的東西好吃了，這說明鹽在生活中的重要性。作者把蟲嫂寫成“鹽”，給村民們帶來味道，足見當時鄉村文化生活的蒼白。蟲嫂的鹽味是建立在“偷”的基礎上，人們在拿她的行為取樂。

回娘家沒有了禮物就去偷五穗嫩玉米，而后是偷茄子、辣椒、谷子、芝麻、紅薯，偷場里的黃豆、綠豆、黑豆……只要是地里有的東西，她都要去偷，偷成了她的一種生活習慣。為什么偷呢？細細讀來，為生活、為生命，為活著。蟲嫂她家五口人，男人老拐身有殘疾，三個孩子是吃貨，就她可以勞動，只能頂半個勞力，遠遠滿足不了生活的需求。沒有了食物，生命何談延續？為了這，她才沒日沒夜去偷，被村里人抓著了，她會說，娃餓了。再被抓住了，還是那句話，娃餓了。沒有辯解，沒有求饒，家窮，男人無法下地干活，每天一開門的幾張嘴要填飽，蟲嫂不偷，靠什么去養活這幾個生命呢？

豁出去了，蟲嫂什么也不顧，只要孩子能好好活著，蟲嫂不怕斗私批修會，不怕游街，不怕別人的唾沫星子。蟲嫂一顆母愛之心是真實的，哪怕自己天天遭受村民的白眼、詆毀、謾罵，這一切都無法改變一個農村婦女真實的想法。

蟲嫂喜歡夜晚，夜晚就像是蟲嫂的節日。一到晚上她就異常地興奮，在無邊的田野里，凡是能拿走的，她都拿回家。她的偷盜行為近乎著迷，蟲嫂簡直就是一個魔。試想：什么樣的力量驅使她這樣做？無非一個字：“愛”。一個長相很丑陋的女子，用一種瘋狂的偷盜行為去演繹母愛，這不由得讓我想起我的母親。

兒時家境拮據，依靠母親一個人掙工分養活奶奶和我們姐弟四人，母親的擔子是很沉重。為了生活，為一家子要生存下去，我的母親也曾經偷地里的玉米、紅薯、小麥。雖然當時我們對“偷”這個概念還不是多么理解，但是，有了母親偷來的食物，我們童年的生活沒有受過多大的饑餓。我想，母親這種行為要是放在現在，是無論如何也做不出來的。時代造就了這種偷的行為。在貧窮的歲月里，要想讓生命延續，人們會放下尊嚴，放下面子，只有解決了食物問題，生活才能過下去。不光我的母親，不光蟲嫂，我想：我生活的豫中大平原，乃至全國許多個鄉村，都會有蟲嫂一樣的女人。

時代就像一副枷鎖，束縛著人們的思想、言行。生命，總會同時代做頑強地抗爭，雖說這種抗爭有付出，有流血，但他們不會放棄。

蟲嫂在這場抗爭中犧牲了尊嚴、靈魂、犧牲了一個女人最珍貴的東西，這些都不重要。重要的是三個孩子好好地活著，別像她一樣“不全活”。一個“不全活”的女人，用“不全活”的行為書寫了“全活”的愛，為孩子、為家庭、為生命。這是何等的偉大！作者之所以通過蟲嫂一系列偷的行為下筆行文，對比更加鮮明，意義更加深刻，更發人深思。那些“全活”的人都在干什么？那些吃人飯拉人屎不做人事的人都在干什么？他們只會找蟲嫂“談話”，欺騙一個“不全活”農村婦女善良的心、善良的身。

《生命冊》對蟲嫂前半部分的描寫，主要集中在一個偷字上。蟲嫂偷東西，那是被生活所逼迫，無非為了一個詞——生命。生命要延續，不偷不中，這種偷是真真實實的，充分體現出一個普通婦女真實的一種情感。偷的東西雖然不值幾個錢，但是偷的東西意義重大。有了這些東西，孩子就可以快樂成長，她付出這一切都值啦！

另一個層面上寫村里的男人們“偷蟲嫂”。利用蟲嫂想得到食物的那顆心去偷蟲嫂的身體，偷蟲嫂的靈魂，并且偷得越來越放肆，明目張膽地去偷。這種“偷”和蟲嫂的“偷”意義截然相反，我把它叫作“落井下石”。借別人的弱點去整治別人，這種行為叫小人行為，見不得人的行為。即便這樣，一個農村弱女子，男人殘疾，孩子幼小，也只能聽天由命，任由他們去偷，反正只要能得到食物，管他呢！作者描寫的這兩種“偷”的行為形成鮮明對比，更彰顯蟲嫂品質本真的另一面，為孩子、為家庭。她自己甘愿卑微地做一條蟲子，茍且活在自己的日子里，活在黑暗中，活在淚水和指責聲里。這種忍受，這種情愛，一般人是做不到的，蟲嫂比那些道貌岸然的人要強一百倍。

我想，這也許是生命本真的客觀性。這種客觀存在是原始的，毫無掩飾的，不會因為地位改變、環境改變、時間改變而改變。白天，陽光讓生命茁壯成長；夜晚，生命同樣會不息抗爭，爭取自己生存的空間，爭取自己生存的條件，哪怕只有一絲希望，她也不會放棄，就如“小蟲兒窩蛋”夜里會說話的一種植物，總是在漆黑的夜晚說話。看上去小身小樣，一旦爆發，就有一種驚天動地的能力，這是一種生存的正能量、生長的正能量、生命的正能量。

一個沒有進過學堂的女人，用自己的忍辱負重，把三個孩子先后送進縣城求學，送他們踏上人生新的征程，蟲嫂在實現著一個夢，一個讓孩子像他們名字一樣的夢，大國、二國、三國，都是為國家。她沒有歇一歇，她把自己也送進縣城。一個低矮的身軀承載著一顆期盼的心，站在校園外，一次次受到兒子同學的嘲笑，一次次看著兒子的白眼，蟲嫂沒有流淚，一直遠遠地站在兒子經常經過的小橋上，等自己心中熟悉的身影。蟲嫂把自己等成一個“地下工作者”。為了兒子的臉面，蟲嫂犧牲了自己的臉面，這種行為在這個世上恐怕只有母親能做到。

改掉了農村偷的行為，蟲嫂在縣城干起收破爛的活，只要掙錢，能陪孩子讀書、生活，她不怕吃苦。是什么讓一個女人改變自己？是生命。她既然給了三個孩子生命，她要讓孩子們活得抬起頭，活得比自己精彩。她和男人老拐在村民眼里低人一等，她認為自己總是活在村民眼皮子低下，各種目光壓得他們無法抬頭，白天無法出門，只有夜里才能笑幾聲，只有夜里才能到田野同小蟲子說說心里話，這樣的生活如今結束了。

不管孩子們怎樣看她，只要孩子們在城里生活好，蟲嫂自己的生活也就陽光起來，陽光無論什么時間都會落在她布滿皺紋的臉上。

一個小女人，靠收破爛養仨大學生，這簡直就是奇跡。對蟲嫂來說，也是一份快樂。生活在快樂中譜寫一曲真實的歌，蟲嫂就是歌里一個簡單的詞語，一個會發光，會發熱，讓人溫暖的詞語。蟲嫂更是一個快樂的音符，她用自己的曲折讓這首歌動聽、感人。

生命，就是因為有了這些正能量，才有了更高的存在價值。

中國有句古話叫“養兒防老”。蟲嫂用尊嚴養活了三個孩子，本想指望能享上他們的清福，哪知自己死后，三個孩子為爭一張存折鬧翻了臉。在金錢面前，親情顯得無力、暗淡，生命失去價值。村民用蟲嫂干干凈凈掙來的錢租了三個哭喪的孝子，體體面面給蟲嫂辦了喪事。

一個生命戛然而止，平靜來，平靜走，經歷了不平靜的人生。已經長眠地下的蟲嫂恐怕看不到孩子們的生活，但蟲嫂給我們留下了一頁精彩。

不要小看任何卑微的東西，一顆小草，能讓春天變綠。一粒種子，會讓生命綻放出光彩。

有一種草，叫“小蟲兒窩蛋”。有一種愛，叫蟲嫂。