朱琳版《蔡文姬》成絕唱 人藝痛失一代大青衣

    朱琳自幼酷愛唱歌和表演，她多年在人藝參演話劇過(guò)程中，飾演了50多個(gè)舞臺(tái)人物形象。她在人藝出演的第一部戲就是曹禺名作《雷雨》，伴隨著魯侍萍這一角色的成功塑造，朱琳從此成為北京人藝挑大梁的演員。在焦菊隱導(dǎo)演的話劇民族化三部曲《虎符》《蔡文姬》和《武則天》中，朱琳的表演成功地運(yùn)用了民族戲劇的美學(xué)精神，郭沫若還賦詩(shī)一首來(lái)稱贊她，“辨琴傳早慧，不朽是胡笳。沙漠風(fēng)沙烈，吹放一奇花”。

　　自幼學(xué)習(xí)京劇抗戰(zhàn)中演抗日劇

　　朱琳1923年生于江蘇海州。她自幼酷愛唱歌和表演，隨母親和姐姐在淮陰生活時(shí)，在京劇班社比較系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過(guò)京劇的演唱和表演，為她后來(lái)在舞臺(tái)上創(chuàng)造人物打下了基礎(chǔ)。

　　1937年，抗戰(zhàn)爆發(fā)，還在讀中學(xué)的朱琳在淮陰加入了由地下黨領(lǐng)導(dǎo)和組建的長(zhǎng)虹劇社，參加了進(jìn)步的抗戰(zhàn)戲劇活動(dòng)。1938年8月1日，年僅15歲的朱琳在武昌曇華林參加了由周恩來(lái)、郭沫若、陽(yáng)翰笙、田漢、洪深等領(lǐng)導(dǎo)下成立的抗敵演劇隊(duì)第二隊(duì)。從此，朱琳在抗日的烽火硝煙中開始了自己的演劇生涯。1939年，她參加話劇《家破人亡》的演出，該劇揭露了日寇侵華的暴行。在演出中，朱琳?qǐng)?jiān)定了從事抗日救亡宣傳的決心。在演劇二隊(duì)，朱琳在話劇《木蘭從軍》一劇中，飾演了女主角花木蘭。駐贛第十九集團(tuán)軍總司令羅卓英看過(guò)朱琳演出的《木蘭從軍》后評(píng)價(jià)說(shuō)：“演出是高水平的，是第一流的。”1941年春，朱琳受邀參加了新中國(guó)劇社《大雷雨》和《欽差大臣》的演出，并在劇中分別飾演卡捷琳娜和市長(zhǎng)夫人安娜，受到好評(píng)。

　　曾塑造50多個(gè)形象被譽(yù)為“一代大青衣”

　　1952年9月，朱琳進(jìn)入人藝開始參演話劇，她出演的第一部戲就是曹禺名作《雷雨》。伴隨著魯侍萍這一角色的成功塑造，朱琳從此成為北京人藝挑大梁的演員。朱琳的一生都在戲劇舞臺(tái)上辛勤耕耘，她成功地塑造過(guò)50多個(gè)舞臺(tái)人物形象。如《耶戈?duì)?middot;布雷喬夫和其他的人們》中扮演格拉菲拉、《虎符》中的如姬夫人、《帶槍的人》中的納佳、時(shí)事劇《高等垃圾》中的顧影憐、《女店員》中的齊母、《蔡文姬》中的蔡文姬、《三姐妹》中的娜塔里雅、《花開遍地香》中的錢大嫂、《武則天》中的武則天、《年青的一代》中的夏淑娟、《仇恨的火焰》中的巴大娘。文革結(jié)束后，她在《咸亨酒店》中扮演夏母，在《貴婦還鄉(xiāng)》中扮演克萊爾，在《推銷員之死》中扮演琳達(dá)，在《洋麻將》中扮演芳西雅，在《芭巴拉少校》中扮演薄麗托瑪夫人等，被譽(yù)為北京人藝舞臺(tái)上的“一代大青衣”。

　　話劇舞臺(tái)上她是大演員，在其他藝術(shù)領(lǐng)域她也沒有停下自己的腳步。舞臺(tái)之下，她兼具了導(dǎo)演、劇本創(chuàng)作者、文學(xué)創(chuàng)作者等多重身份，曾參與導(dǎo)演過(guò)《為了六十一個(gè)階級(jí)兄弟》《在街道上》等劇目，此外還與老伴刁光覃合著出版了有關(guān)表演藝術(shù)的專業(yè)書籍。

　　北京人藝相關(guān)負(fù)責(zé)人回憶，朱琳最后一次登上話劇舞臺(tái)是2012年在話劇《甲子園》的演出，她說(shuō)：“我89歲了，要給自己留個(gè)紀(jì)念，我要再聽一聽首都劇場(chǎng)的鐘聲。”

　　實(shí)踐話劇民族化探索郭沫若曾賦詩(shī)贊朱琳

　　上世紀(jì)50年代末60年代初，在焦菊隱導(dǎo)演的話劇民族化三部曲《虎符》《蔡文姬》和《武則天》中，朱琳的表演成功地運(yùn)用了民族戲劇的美學(xué)精神，成為焦菊隱話劇民族化探索的實(shí)踐者之一。在這個(gè)階段，朱琳努力學(xué)習(xí)民族戲曲藝術(shù)，借鑒其中的精神和形式；注意用鮮明的形體動(dòng)作體現(xiàn)人物的內(nèi)在美。她的表演在汲取生活的基礎(chǔ)上，既有深刻的體驗(yàn)又有鮮明的表現(xiàn)。在《虎符》的排演中，朱琳把如姬磊落的胸襟和高尚的情操轉(zhuǎn)化為詩(shī)意的舞臺(tái)表演。她把寫意和寫實(shí)的表演形式結(jié)合起來(lái)，并借鑒戲曲的一些表演方法，使焦菊隱倡導(dǎo)的表演民族化理論有了一個(gè)實(shí)踐的雛形。而《蔡文姬》中的話劇民族化探索則進(jìn)入了一個(gè)爐火純青的階段。郭沫若在看過(guò)她所飾演的蔡文姬后說(shuō)，“朱琳同志演的蔡文姬能傳神”，更賦詩(shī)一首來(lái)稱贊朱琳，“辨琴傳早慧，不朽是胡笳。沙漠風(fēng)沙烈，吹放一奇花”。

　　鄭榕在接受采訪時(shí)說(shuō)：“朱琳大姐演出《蔡文姬》的時(shí)候，為了演唱《胡笳十八拍》，她特地拜古琴師傅為師。朱琳大姐是繼承焦菊隱民族化演藝學(xué)派表演得最好的一個(gè)演員，她當(dāng)初為了學(xué)習(xí)焦菊隱的演劇方法，跟著花旦、小生、青衣學(xué)習(xí)。她走的臺(tái)步不快不慢，即使是后來(lái)徐帆這樣戲曲出身的演員出演蔡文姬，在臺(tái)步上也沒有超越朱琳。”

　　朱琳夫婦婚姻成佳話曾添加臺(tái)詞懷念老伴

　　除了在演劇道路上的執(zhí)著，朱琳與老伴、北京人藝著名藝術(shù)家刁光覃之間的往事也是北京人藝的佳話。她生前演出的最后一部話劇《甲子園》中有句臺(tái)詞：“哎，你們看，火葬場(chǎng)怎么還排隊(duì)呀。老伴兒唉，你別急，我穿上小牛皮鞋好來(lái)陪你”，就是朱琳為了懷念老伴刁光覃而自己加到劇中的，該劇的編劇何冀平曾經(jīng)感動(dòng)得潸然淚下。

　　北京人藝影視中心主任李春麗在接受采訪時(shí)，回憶起兩個(gè)人的往事時(shí)說(shuō)：“離休后，朱琳和刁光覃還接受了唯一的地級(jí)話劇團(tuán)呼倫貝爾盟話劇團(tuán)的邀請(qǐng)，排演了《渥巴錫汗》。那時(shí)刁光覃已經(jīng)有些喘了，但還親自為演員示范，有一次差點(diǎn)暈倒。朱琳就說(shuō)，‘老刁，你別這么激動(dòng)，你說(shuō)我來(lái)做示范。’整整3個(gè)月的時(shí)間，當(dāng)時(shí)住宿條件很差，當(dāng)?shù)匚幕种挥幸惠v伏爾加汽車，本來(lái)是配給他們二人使用。但他們竟然把車退了回去，每天從住的地方坐公交車到排練場(chǎng)。后來(lái)很多人都說(shuō)，他們是一部戲救活了一個(gè)劇團(tuán)。之后包頭又請(qǐng)他們?nèi)ヅ帕艘怀鰬颍⒁蜻@出戲產(chǎn)生了一個(gè)劇種——漫瀚劇。在刁光覃去世后，朱琳又受邀為漫瀚劇團(tuán)排演了《忠烈碑》，其間三次被送110急救，但她表示就是為了完成老刁的心愿。”

　　李春麗說(shuō)：“在兩人身體都還好時(shí)，有一次在排練場(chǎng)有人跟朱琳說(shuō)，你得多照顧照顧老刁，朱琳回答，‘我還需要照顧呢。’但后來(lái)刁光覃在晚年有些老年癡呆的癥狀后，朱琳推掉所有的活動(dòng)盡心照顧他。在刁光覃情緒激動(dòng)時(shí)，她就拉著他的手給他唱《胡笳十八拍》。每到這時(shí)，刁光覃就會(huì)安靜下來(lái)，有一次，甚至還緊緊握住她的手，面帶微笑。”