國(guó)產(chǎn)青春片被批 《復(fù)聯(lián)2》高評(píng)分遭質(zhì)疑

　　前天，好萊塢大片《復(fù)仇者聯(lián)盟2》以2.24億的首日票房刷新內(nèi)地周二單片紀(jì)錄，這是繼《速度與激情7》后，“好萊虎”的再一次發(fā)威。這一話題成為當(dāng)天下午2015電影理論評(píng)論年會(huì)的討論熱點(diǎn)，北京電影學(xué)院電影學(xué)系教授黃式憲痛心地說(shuō)，“中國(guó)已經(jīng)是世界電影第二大票倉(cāng)，所以好萊塢電影紛紛涌入，但中國(guó)有自己的大片嗎？我可以說(shuō)零，沒(méi)有。”

　　黃世憲教授不滿意《智取威虎山》入選

　　中國(guó)影協(xié)理論評(píng)論委員會(huì)發(fā)布《2015中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》指出，網(wǎng)生代電影正成為中國(guó)電影的顯著特征。新一代電影觀眾大多是從小生活在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的14歲到24歲的年輕人，這使中國(guó)電影越來(lái)越鮮明地體現(xiàn)出“互聯(lián)網(wǎng)”氣質(zhì)。比如《心花路放》、《分手大師》、《后會(huì)無(wú)期》、《匆匆那年》等，都創(chuàng)造了數(shù)億票房。這些反映了當(dāng)下中國(guó)電影文化濃厚的“草根化”傾向。報(bào)告認(rèn)為，這一方面是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的普及很大程度上給予更多普通人表達(dá)文化權(quán)利的機(jī)會(huì)，另一方面也因?yàn)殡娪笆袌?chǎng)近幾年向中小城市普及，使得更多非大城市觀眾有了更大的市場(chǎng)決定權(quán)。

　　但對(duì)于“互聯(lián)網(wǎng)”的盲目崇拜，也讓黃世憲感到擔(dān)憂。“一個(gè)英國(guó)學(xué)者講，互聯(lián)網(wǎng)是一個(gè)大騙局，其犯罪記錄遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于貢獻(xiàn)，我們盲目以‘互聯(lián)網(wǎng)+’代替一切，缺少高端設(shè)計(jì)，更看不見(jiàn)文化高峰。中國(guó)電影現(xiàn)在缺的是什么？不是寬度，缺的是高度。”

　　委員們?cè)谀陼?huì)現(xiàn)場(chǎng)投票，從入圍的15部影片中最終評(píng)選出了5部“批評(píng)家選擇”優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)影片，分別是《白日焰火》、《親愛(ài)的》、《推拿》、《歸來(lái)》和《智取威虎山》。但黃世憲對(duì)這個(gè)評(píng)選結(jié)果并不滿意，尤其對(duì)《智取威虎山》提出了批評(píng)，“這部電影的內(nèi)涵完全是反歷史的，可以說(shuō)是紅色經(jīng)典山寨化、江湖化。”

　　在他看來(lái)，近期唯一能算得上是大片的就是《狼圖騰》，還是中法合拍的，“《狼圖騰》也有一些爭(zhēng)議，特別它的歷史觀不能被蒙古族認(rèn)同，知青一代的命運(yùn)也沒(méi)有完全顯現(xiàn)，但畢竟導(dǎo)演作為一個(gè)外國(guó)人理解力有限，《狼圖騰》仍是唯一具有文化品格大片。”他認(rèn)為當(dāng)下中國(guó)電影呈現(xiàn)出兩個(gè)特征，“大片獵奇化，小片碎片化”，尤其是青春片成為最大的市場(chǎng)泡沫，“除了談情說(shuō)愛(ài)一無(wú)所有”。

　　梁明教授質(zhì)疑《復(fù)聯(lián)2》高評(píng)分哪來(lái)的

　　前不久《速度與激情7》上映時(shí)占到近六成排片，前天《復(fù)仇者聯(lián)盟2》更是達(dá)到近七成排片。中國(guó)傳媒大學(xué)教授梁明質(zhì)疑，這樣的排片太不合理，“中國(guó)市場(chǎng)是不是被好萊塢資本綁架了？《復(fù)仇者聯(lián)盟2》還沒(méi)上映評(píng)分就很高，這個(gè)分哪來(lái)的？”

　    青年學(xué)者彭侃認(rèn)為，好萊塢大片嚴(yán)重?cái)D壓了文藝片的空間，同時(shí)也反映出中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)粗放式經(jīng)營(yíng)的問(wèn)題。首先是發(fā)行模式的單一，“一般影片在中國(guó)上映也就一個(gè)月時(shí)間，而美國(guó)差不多3個(gè)月，比中國(guó)電影影院窗口期要長(zhǎng)。加上美國(guó)藝術(shù)電影采用長(zhǎng)線發(fā)行方式，可以把電影的口碑力量釋放出來(lái)。”其次，中國(guó)沒(méi)有形成一個(gè)有區(qū)格的電影放映體系，局限了電影市場(chǎng)容納的數(shù)量，影響電影院經(jīng)營(yíng)效率。“比如說(shuō)美國(guó)，有一個(gè)獨(dú)家放映權(quán)概念，一定地理范圍之內(nèi)，同時(shí)有好幾家影院的話，同一時(shí)段放映的電影是有區(qū)別的，這個(gè)可以防止過(guò)度競(jìng)爭(zhēng)，給更多電影留下放映的空間。”

　　影評(píng)人圖賓根木匠建議，要注重校園電影文化建設(shè)，“大學(xué)生很愿意看電影，很愿意看文藝片，而且愿意上網(wǎng)爭(zhēng)論，這是非常好的事情。我們是不是可以在綜合學(xué)校里面推院線，大學(xué)生一旦畢業(yè)以后，肯定是未來(lái)電影的主體受眾，他們的趣味很大程度上決定了中國(guó)電影的水準(zhǔn)。”